如何評價景甜的長相
網友這樣評價《司藤》：儘可能還原，景甜美絕了。
原著中，女主角司藤是千年白藤，有實力、有顏值，更有囂張的資本，她穿定製旗袍，衣食住行講究、精緻、挑剔，改編成電視劇之後，在原本的人物性格之上又增加了一些傲嬌和不懂人情世故的可愛。
如今更新至第16集，觀眾們逐漸愛上了司藤，更看到了景甜身上獨有的可愛和美感。不同於以往作品，景甜終於在司藤這個角色身上有了更多發揮空間，她把自己身上那些刻板的“美”全部摘掉，呈現出了一副靈動模樣。
《司藤》，景甜
劇中的司藤對於現代社會的不熟悉，總是與正常生活碰撞出有趣的火花，無論是拍身份證還是用遙控器，這些小的情節點都讓司藤在不食人間煙火和生活小白之間反覆橫跳，景甜的演技也在這些可愛的橋段中被挖掘出來了。
在《司藤》之前，景甜一直被各種猜測和標籤包裹著，“美則美矣”的評價也一直圍繞著她，如何去挖掘、呈現出景甜身上的另一面，是導演李木戈的一項重要工作，也是《司藤》這部劇能否立得住的關鍵。
《司藤》，景甜飾演的司藤花式喝果汁
以下是導演李木戈的自述，根據採訪實錄整理。
景甜可以是司藤嗎？
拿到《司藤》原著小說時，我真的一個通宵就看完了，從下午差不多晚飯的時候開始，一直看到第二天早晨八九點。我遇到好看的小說就會這樣，一口氣看完，不帶停的，甚至可能一動不動，水都不喝上一口。
我太喜歡志怪類的題材了，小時候看的很多香港電影也都是關於這種型別的，再加上尾魚的作品一直都有自己的風格，筆觸細膩，人物形象特別豐滿，關於司藤的描述，寥寥幾筆就可以呈現得極為細緻，在我的腦海中形成畫面。
我認為司藤的長相一定要美，然後有一點點攻擊性，但是攻擊性不強，這種美是不具備侵略性的。性格上，她嘴硬心軟，也會嫵媚妖嬈，藤的纏繞感是一定要有的，當她抱緊一棵大樹時，這棵樹會乾枯而死，是絞殺的感覺。
《司藤》，景甜
景甜可以是司藤嗎？沒見到景甜之前，我其實是有一些擔心的，不認識、不瞭解，所有的一切都停留在道聽途說階段。我不確定的是她對於表演有沒有要求和渴望。
2019年6月26號那天，我第一次見到景甜，很神奇，我一直都記得具體的日期。在那場由片方組織的會面上，導演和演員見面其實是一種試探和打量，我來看看演員是否適合這個人物，演員也要看看這個導演是不是值得託付和信任。
因為大家都沒見過面，也不認識，所以起初的十幾分鍾還會有一些尷尬，但一開始聊司藤這個人物，我們就都放鬆了，尤其是聊到一些我們想象中的畫面和一些小的修改方向、細節時，大家的話匣子就打開了。
《司藤》，景甜
那場會面之後，我真的覺得景甜這個人太美了，非常美，這個美不光是容貌上的，內心也是如此，非常乾淨。她在說起角色和表演時，眼睛是有光彩的，我能感受到她特別在意司藤這個角色，也有想要去創作的慾望和激情，這些情緒比所謂的經驗和名氣都重要得多。
原本在我的腦海中，司藤只停留在想象階段，確認景甜出演之後，我的腦海中一下子就帶入了景甜的形象，會在腦海裡把她和司藤融合在一起，不斷地反覆觀察她。也會找一定的角度去注意她的表演，包括光怎麼打，服裝是否合適，動作幅度要做多大，眼神怎麼給，都會一點點地調整。
《司藤》，景甜、張彬彬
我會讓景甜放心地把自己交給我，去相信我——相信我可以把她身上的美展現出來。
比如景甜的服裝數量在劇組就是一個謎，我們都不知道她到底有多少套造型，確定了大的復古時尚風格後，就開始做服裝，民國風、復古風、宮廷風、哥特風、波希米亞風……所有風格都在嘗試。
這些衣服穿在景甜身上，除展現人物的美之外，只有一個要求，就是要符合人物。有了這些服裝，景甜就是司藤。
司藤的出場戲，我要求她一定要穿珍珠白的旗袍，感覺散發著珍珠般淡淡的、盈盈的白光才可以。現場的燈光師會把光打出來，我們後期再調色加強，司藤的氣質就立刻凸顯出來了。
《司藤》，景甜
不讓景甜刻意演萌
司藤能力強，個性獨立，但其實人格不健全，並不知道如何去愛，所以就會給自己畫地為牢，設定自己不需要愛情，也不喜歡人類，而且也沒有人教她如何去愛一個人，所有出現在她身邊的都是負心人，於是她就逐漸把自己的內心給封鎖起來了。
但景甜本人其實是大大咧咧的，有時候也有點傻乎乎的，特別隨和，沒有一丁點兒明星架子，她本人性格的可愛和她的樣貌是有一定的反差的。在後續劇本的修改和創作中，景甜的性格也被加入到了司藤的角色塑造中，劇中的反差萌效果，很多都來自於景甜自身的性格。
關於司藤可愛部分的展示，一定不是讓景甜自己去演萌，而是我會把劇中的橋段設計起來，讓司藤這個人前後反差比較大，就自然會有萌萌的感覺，比如秦放教她用遙控器，她覺得不屑一顧，但在秦放走了之後，她會好奇，拿起遙控器去聞一聞、看一看、弄一弄。
《司藤》，景甜飾演的司藤扔遙控器表情包
再比如第10集，司藤和秦放分開，把錢灑在天上，說了一句“慢走、不送”。隨即，我就設計了一個高跟鞋陷在地板裡的情境，裝酷帥不過三秒的感覺就出來了。劇中我們的景，就是當地少數民族家裡的民宅，地上本來就有一些坑窪，秦放看到了這一點，就準備了平底鞋，這些都是現場加進去的。
這個平底鞋的道具還有二次利用，在第11集爬山那段戲中，司藤直接從自己的包裡掏出平底鞋穿上，其實就是嘴硬的體現。她嘴上說著不要你的東西，但實際上還是會留下，這種行為本身就是可愛的，景甜表演的時候是把這些內容給詮釋出來了的。
《司藤》，景甜、張彬彬關於平底鞋的對手戲片段
拍身份證的那場戲也是後加的，我當時想的是，司藤要進入現代社會，就應該要適應現代社會的規矩，所以就設計了她去拍身份證的戲，進入派出所，在警察面前，她要按照規定辦事。
把司藤最在意的衣服、妝容、修飾自己美貌的東西統統卸掉，就剩下最後的素顏，再加上自己內心的吐槽，和後期配上去的音效，司藤給自己的包裝就這樣被撕下來了，離觀眾的距離也就近了。
通常長的太漂亮的人往往會被忽略掉眼睛裡面透露出來的情感色彩，但是一個任務最重要、最抓人的就是眼神裡流露出來的東西，景甜在演司藤的時候，是在思考的，一定是腦子裡在想著角色的。
《司藤》，景甜飾演的司藤拍身份證照
自然風光要時刻捕捉
為了找到劇中這些景色，我們在雲南整整勘景了兩個多月，基本上是翻越了林海雪原，跋山涉水地進山谷，哪裡險峻去哪裡。最後是在香格里拉開機，那裡平均海拔4000米，我們每天工作14~15小時，整體拍攝確實挺難的。
比如秦放的那場車禍戲份就整整拍攝了3天。一開始拍撞車的戲是在一條盤山路的主幹道上，那條盤山路很窄，劇組的車輛、工作器材都沒有地方堆，我們還要闢出一塊表演區，還不能堵路，因為那是一條牽扯到兩個城市之間運輸的主幹道。
當時我們就每天晚上拍，拍攝到第二天早晨，結果晚上拍的時候竟然下雪了，然後就開始起霧，天氣非常寒冷，劇組也沒有地方扎帳篷，所有人都只能在外面凍著。
截圖自《司藤》
因為沒有地方放吊車，我們每次都要組織十幾個人，用威亞把車吊起來，然後再翻下山谷。車翻下山谷的過程，只翻一次，鏡頭是完全不夠的，就再靠人力把車拉上來，接著再翻一次。
車摔到位之後，才進入演員的工作，張彬彬吊著威亞，固定在尖木樁上面，這一吊又是兩三天。這個鏡頭太難拍了，拍攝現場地面崎嶇不平，根本沒辦法鋪軌道，全部都是人支撐著機器去拍的。
雖然條件艱苦了一些，但是大自然賦予《司藤》這部劇的內容更多，比如司藤復活那場戲，全部都是真實景色，無論是灌木、石頭還是正片的森林，全部都是實景。甚至山谷中，秦放插在尖樁上，空鏡中有一個十字架一樣的兩根樹木，就是斜搭在一起的樣子，那些都是純天然的。
截圖自《司藤》
我始終堅持要給演員身臨其境的感覺，給他們一個能讓他信服的環境和氛圍，讓他們能足夠放鬆地去表演，不需要讓他們再去克服過多的心理障礙。
另一方面，我也不太喜歡用電腦特效這些，雖然有些是沒辦法，一定要依靠它的，但還是會有一個執念，就是能不依靠就不依靠。我們既然要做一個環保相關的戲，那就是要親近大自然，才能有足夠的陽光和養分，這些一定是技術和想象力達不到的。
我很早就跟攝影師講好了需求，看到什麼新奇的東西，不管是自然風光還是天象氣候、或者是動物，都要拍下來，這些比人重要，比如一場戲拍到一半看到這些的話，就一定要把機器甩過去拍它，因為這些都是可遇而不可求的。
《司藤》，景甜、張彬彬
大自然能饋贈給這部劇的內容實在是太多了。
我們有一場戲在山頂草原，原本的劇情就是兩位演員看日出，結果拍攝那天，濃霧瀰漫，伸手不見五指，我當時太興奮了，就不要日出了，而是讓兩個人在濃霧中等待日出，太陽能不能出來就是宿命論，這樣的景是帶著情緒的，我那天和演員說，“連天氣都是帶著情緒在幫助你們演戲的。”
導演不僅是整部劇的把控者，也是第一位觀眾。我時常會站在觀眾的角度去審視《司藤》這部劇的一切，不斷地去調整最終的呈現效果，這部劇有很多自然的巧合，也都是自然留給我們的寶貴財富。
《司藤》，景甜