什麼是雙鉤填墨
王羲之的真跡如今已無片紙傳世，唐人摹本無疑是我們最能感知其書法神妙的視窗，事實上，唐人雙鉤填墨摹寫真跡技術之高超，後人早有
“下真跡一等”
的稱譽。
王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。此為初唐時期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24。4×8。9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印，從南宋到晚明之間這個帖子曾一度與組織失去聯絡，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見天日。董其昌極其欣賞此帖，在後面題跋：
“東坡所謂’君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬籤’者，此帖是耶？”
近代以來，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來日本曾攜此卷並一時存放於書法家西川寧處。現藏美國普林斯頓大學美術館，號稱
“美國藏中國書法第一名品”
。可以說，正是有了這件珍品，中國書法藏品在西方的地位亦隨之大大提高。
▲ 董其昌題跋
後入清宮，自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點贊。
此帖釋文：
足下行穰九人還示，應決不?大都當任。
應為右軍書札的一個片段。
《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒稜，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。綜合運用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫有一尖峰，複製者亦試圖再現這一現象。但如果由於用筆時的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡，複製人就試圖相應地調整墨色，表現出色調上微妙的差異。
（下面是《行穰帖》的高畫質區域性圖，細節控可以享福了～）
▲《行穰帖》區域性1
原作中最細小的不規則處，都再現出來，在區域性圖放大的幾個字中，注意有些筆畫的下側有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過複製者的眼睛。複製者的精確還表現在他再現了原作紙張的特徵。
▲《行穰帖》區域性2
▲《行穰帖》區域性3
｜ 題跋部分 ｜
董其昌的題跋也是一大看點，本卷董其昌共有四段跋語，其中較長的有兩段，分別以小字與大字書寫，最重要和引人注目的是寫於1609年的十一行行書，他的書法清俊勁健，用筆既謹嚴有度，又瀟灑閒逸。墨色由濃至淡，由溼至枯。
▲ 董其昌小字跋語
這段跋語算是他非常用心的一段，後來董其昌又在後面作了一段11行大字題跋。
▲ 董其昌大字跋語
與《餘清齋帖》刻本中的董其昌跋相對照，這種差別就很明顯。刻帖儘管刻字精確，但最值得注意的缺點是它無法再現墨色微妙的變化，尤其是明代書家感興趣的枯筆。這從拖有長尾的“耳”字可以看出：在原作中，向下運筆時墨漸幹，產生出細緻的條紋，而這在刻本上只能作很粗糙的處理。
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