圓筆筒怎麼放筆好看
盛行於明清時期的筆筒，因方便實用具有觀賞性及獨特的文化品位，受到文人墨客們青睞和追捧，成了案頭必備的文房雅物。前清詞人朱彝尊在《筆筒銘》中對筆筒功能雲：“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。”
筆筒的形制從古至今，多為圓筒直口直壁，口底相若形狀。隨著工藝發展和藝人的奇思妙想，也出現了少量方形、菱形、多邊形，還有不規則異形。由於需求擴大和審美的多樣性，材質由當初瓷、竹、木為主，逐漸增加了白玉、象牙、水晶、剔紅、金屬、琺琅、紫砂等質地。
筆筒雖是文房用具中器型變化最小，卻是裝飾方法最豐富的品種。當年各地瓷器名窯、嘉定竹刻、廣東牙雕、蘇作傢俱、京作玉雕均各顯神通，製作出了一批藝術水平高超，匠心獨具的精品。在小小的筆筒上，或繪有各色釉彩的精美畫作，或賦予各種巧奪天工的雕琢，成了人們追求的心儀之物，至今盛而不衰。
我收藏筆筒多年，其中有一隻看似木卻非木，不像竹卻是竹，較為少見的翻簧筆筒，深得我喜愛。這隻高16釐米，長寬各12釐米的方形筆筒，外形規整，線角挺括，四面滿工，底部鑲有菱形紅木底座。畫面採用淺浮雕技法，嫻熟細膩的刀功，刻畫出遠山近水，層巒疊嶂、蒼松古樹、石橋小舟，還有衣袂飄然仙風道骨的人物，呈現虛實空靈，古樸雅緻的韻味。在不易察覺的一角，還刻有“甲子年秋日，王雲”的落款。整個筆筒製作嚴絲合縫，工藝精湛，猶如一塊整料製成。
我在寧波奉化一位藝人處瞭解到，製作一隻翻簧筆筒工藝繁複，費工耗時。首先要去山中挑取節長粗壯的楠竹，削除表面竹青及中間部分，僅留約0。5毫米內壁竹簧，經高溫蒸煮致使軟化，然後將重物壓平後晾曬，使圓形竹簧變成平面。其次將薄如片紙的竹簧貼上在竹木胎上，做到無縫無隙。再以此為材，用傳統木工技法制成筆筒毛坯，進行細緻打磨，使其平整光滑。最後根據器物的造型，精心繪製圖稿，並施以不同的雕刻手法。整個過程，要歷經七道完整的工序，最終才得以完成。
用這種工藝製作文房用具筆筒，體現了翻簧竹刻工藝造型與雕刻技藝的完美結合，淋漓盡致地展現了竹清麗脫俗的風韻，典雅高潔的內涵。在空氣氧化作用下，隨著時間流逝，明麗柔和的色澤逐漸變深，如同深褐琥珀，會呈現出更加獨具的迷人魅力。
翻簧製作工藝是我國特有的獨門工藝秘技，已成為國家級非物質文化遺產專案。目前在浙江黃岩、奉化，湖南邵陽等地，僅由少數藝人掌握此技藝，且製作每件作品工藝要求高，製作週期長，數量極為有限，為識者所珍。（周進琪）