分隸書怎樣寫
隸書也叫八分書、分書、史書或佐書，最早起源於戰國，秦時也已大量使用，在西漢得到進一步的發展，規範於東漢，之後則有所式微，在清代得以復興和繁榮。
隸書在五種字型中是承前啟後的一種字型，具有很強的藝術性，相對於篆書來說是一場書寫的革命，變圓為方，變長為短，以點畫代替長線條，在結構上有了很大的變化，下面嘉強就聊一下隸書的結構特點。
雖然隸書也不乏正方或長方的字，但總體上還是以橫向為主，所以橫向取勢是隸書明顯的結構特點之一，不管是獨體字還是合體字，只要能取橫向的就儘量取橫向。
橫向取勢也是隸書顯得樸拙的因素之一，比如下圖中張遷碑的字，看起來方樸古拙，峻實穩重，就因為誇張了橫向筆畫，比如“興”字，上部左右橫向擴張，下部分的兩筆又極力縮短讓上部更顯開張，整個字看起來非常的古拙。
上面我們說了橫向取勢，既然隸書大膽地誇張橫向筆畫而又極力壓縮緊畫，自然在形象上就給我們呈現出了一種頭重腳輕的感覺。比如上面說的”興“字就是很典型的頭重腳輕的字。
隸書的造型表面看起來好像很是笨拙，但只要你深入學習和理解後，就會明白這是一種大智若愚的高明之舉，這是古人尋求打破常規的以拙寓巧的創新之舉。
也是這種以拙寓巧讓隸書具有了獨特的風格，隸書並不以秀逸取勝，而以雄渾穩健和率真質樸為神采，也才讓隸書成為了一種獨具藝術魅力的字型。
學隸書的朋友都知道蠶不二設，雁不雙飛。這和嘉強常說的相同不相重是一樣的道理，書法上相同的筆畫不能寫得重複，這是一個審美要點。
隸書的波橫、波捺或右斜鉤都有一個我們寫楷書時的捺腳的動作，因其有一波三折之勢，所以在隸書中我們稱之為波畫。
隸書中一個字的的波畫只能有一個，一般用於主筆，寫好波畫可以讓隸書有一種動態的美感，這也是隸書的一大特徵。
我們寫楷書的撇畫時一般都會出尖，而隸書中的撇畫卻是不出尖的。
隸書的撇畫不論長短，收筆時都停住回收，有時也會有力推出再回收以形成一個圓弧。
以回鋒收撇也是隸書的一大特徵，隸書也靠這驚鴻一“掠“而顯得特別的灑脫和耐人尋味。（嘉強/文）
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（陳嘉強/文）
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