首頁 > 書法

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

作者:由 玉雕界 發表于 書法日期:2022-05-22

陳義是什麼梗

本次講堂的內容,為當代玉雕藝術家陳義在《琢越空間》師生面對面的主題講座中的專題內容,玉雕界透過直播全程播報本次講座,本期以文字版的形式,將陳義老師主講的梗概和大家分享,建議收藏。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

文/鍾振福 陳義

創新驅動是國家戰略,是推動

產品換代、產業升級、刺激消費、實現國家經濟在新常態下得以良好執行的重要戰略。

玉雕行業也不例外,無法迴避創新這一過程。否則,玉雕市場難以走出困境,難以再現市場繁榮。

原因在於,玉雕市場供給側嚴重落後,跟不上需求側前進步伐。

因此,在國家供給側結構性改革過程中,玉雕行業的改革顯得尤為迫切。

關於創新的話題內容很廣,在這裡只結合實踐重點談創新路徑。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

一、創新在玉雕行業中的重要性

玉雕這個行業是個古老行業,至今已有約七、八千年歷史。傳統的行業既帶有深厚的傳統文化底蘊,又帶有創新改革的包袱。因此,創新在玉雕行業中的緊迫性與重要性十分突出的,我們來看下面的事實。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

1、玉雕產品形制與題材幾乎沒有變化。

首先從題材上看,劉海戲金蟾、觀音送子、大肚佛、連年有魚……這些題材幾乎延續了幾百、上千年。而且其外形神韻都幾乎沒變。爺爺的爺爺買了一個大肚佛與今天市場上所見的大肚佛並無區別。如

果每代人都買了大肚佛,家裡經幾代人後就會藏下幾個甚至幾十個相同或相似的大肚佛。這種情況是不可想象的,顯然,產品在時間上、空間上的同質化影響了消費慾望了。

2、這幾年來,傳統的翡翠與和田玉在玉雕市場上出產量比例在下降,在玉雕市場上出現了許多新玉種產品。

在全國各類玉雕展覽會上,翡翠、和田玉作品獲獎比例急劇下降,獲獎的新品種產品大量湧現。這現象說明消費者追求玉雕材料和產品的多元化。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

3、目前玉雕市場疲軟,普通產品與“地攤貨”基本無人問律,價低亦難售。另一方面,有創新元素的,高檔、高階、高質的精品不僅高價而且市場火爆。

這足以說明不是市場不好,而是產品跟不上消費需求。

以上事實表明,

產品不創新,已引起消費者的審美疲勞,降低消費者消費慾望甚至消費慾望消失。在

經濟條件不斷改善的消費者眼裡,幾百年一成不變的產品、材料、題材、設計已經滿足不了人們的消費需求。激發不了他們的消費慾望,而有創新的產品、精品,是他們追求的熱門消費品。

作為供給側的玉雕界必須正視這種不合理的產品結構,進行結構性改革,否則,玉雕行業將難以為繼。這些事實也表明,創新在玉雕行業的必要性、緊迫性與重要性。

二、創新的主要路徑

從理論上講,任何一種產品的創新路徑、方法都是無限量的,也是永無止境的。選擇什麼路徑、方法去創新沒有硬性的規定。但有個前提,要與當前科技發展水平、國民文化素質及大眾審美層次相適應,也要與創新者的知識深度、知識面廣度相適應。否則,

創新的產品會脫離市場需求或力不能及而失敗。

根據這些原則,在此提出當下最適宜的,又能做到的主要創新路徑與方法(如圖所示)。

玉雕創新路徑圖

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

1、題材創新

這一創新領域是目前玉雕界最值得也是需要創新的領域。因為題材的老舊已影響了消費者消費慾望,這一領域的創新主要包括兩個方面:一是老題材的改造即對老題材增加新內容或賦加新的文化元素;二是用與時俱進的眼光從生活中提取養料創造有時代特色又有文化內涵的新題材。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

《臨淵羨魚》

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

《和為貴》

2、材料創新

打破傳統思維束縛,把美石新增到玉石的範圍中來,拓寬玉料渠道,增加原料來源。從國內國外兩個市場選取玉料。利用國家不斷開放的政策,使玉料種類形成百花齊放局面進而為豐富玉產品提供條件。

材料創新應從兩個方面考慮:研究利用開發新的玉石品種,另外是利用不同種類玉石結合產生一品多玉的產品。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

3、表現形式的創新

這一創新主要也考慮從兩個方面入手。首先是從傳統的形式中加與改良。比如傳統的玉雕牌引進了書法這一文化形式,而且中規中矩,若把這一形式改良為用名人手稿的書法形式入作品,其書寫字型及修改痕跡保留在作品上,這就別有韻味。其次是新形式的創造,例如一個玉牌,正看、倒過來看都成完整作品,且又可以成為兩個不同主題的作品,或成為主題上有區別也有聯絡,可以單獨欣賞也可連為一體賞讀的作品。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

《笑口常開》

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

《情緒》

4、“嫁接”式創新

這一創新特點是玉石與其它材料、其它藝術結合形成創新的產品。這類產品可分為三類:⑴與其它材料結合後其仍為主角,仍是玉雕產品。比如柳州市的“雕蟲技”工作室,就在和田玉材料上,利用附著於石頭上的一小點玉石。精雕成花草蟲魚,附著的石頭仍保留且不雕不琢,形成人工美與自然美完美結合的產品。在這裡我稱其為天然鑲嵌產品,另外傳統的貴金屬鑲嵌也屬此類。

⑵與其它產品“嫁接”後,所構成的產品嚴格說來已不是玉製品,玉石鑲嵌於其它產品如柺杖,燈座,傢俱等。玉石已成為另一產品的裝飾或附屬材料。我把上述兩種鑲嵌產品中的前者叫“上門女婿式”,後者叫“出嫁婆家式”玉石在前後兩種產品中主客關係已互換。

⑶與姐妹藝術,如書法、繪畫、剪紙、皮影、雕塑等“嫁接”。這是具有巨大潛力的創新領域。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

時間的符號Ⅲ

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

5、功能創新

玉石產品最基本的功能就是實用功能與美學功能。在設計創新中,產品功能設計的改變及美學與實用功能的比重變化就是創新的抓手。它可以創出不同的新產品。同時可以開發其它新的功能。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

瑞壽兆福 · 筆架

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

蓮池靜悟 · 香插

6、形制創新

這裡的形制主要指形狀及款式。形狀及款式是有區別又有連繫的兩個概念。我能想到的形制創新就是:吸收雕塑,簡筆畫,寫意中國畫及自然界的天然物體形狀等元素。透過變形、抽象、扭曲、簡筆、寫意、仿生等表現產品的主題。這會使玉產品形制會有一個新面貌。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

平湖落燕

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

扶搖直上

7、工藝創新與工具創新

要產出新產品,必然會需求新工藝。要實踐新工藝,必然會對新工具產生需求。所以,新一輪創新創業,必然會帶動新方法、新工藝、新手段、新工具的創新。

工藝創新主要包括方法創新、工序創新、輔助材料的創新。這些創新的運用無疑會衍生出產品的新面貌。而這些創新又推動工具的創新。眾所周知,玉雕機就是工具創新的產物。古代魯班發明的鋸也是伐木行業工具創新的典範,是由砍木變鋸木的工藝創新推動完成的,今天的玉雕工具創新仍然遵循此規律去執行。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

三、實現創新的基本條件

1、有創新的社會氛圍,社會與市場有創新的需求。

2、有創新的人才,必須有人才作保證,且人才必須具備知識面廣,有創新思維等條件。

3、有創新的科學技術提供幫助。社會進步到足以為創新提供所需的技術條件。從目前我國技術發展條件看,條件已經具備。

你作品跟不上消費需求,憑啥會為你買單?

四、實現玉雕界創新應重視的幾點

1、改革玉雕人才教育體制與培養方法。我國玉雕人才的教育大多 仍以師徒單線傳授為主,只是職業教育也表現為賺快錢的實用型人才培養模式。所學知識面窄而淺,有許多“無用”的知識缺失,很難培養出知識面廣,有創新思維的人才,這點需要改變。另外生源的文化水平低下是難以推動創新人才培養的一大障礙。雖然近年學院招收些條件好的學生,但從行業人數看,幾乎可忽略。這個問題也是大眾創新的瓶頸。

2、社會、企業要給創新人才支援,使其渡過創新產品初入市場階段的經濟困難期。

需要指出的是,以上創新方法並非一定獨立存在,也可以集幾種創新於一產品上。總的說來,創新的路很多,但沒有一條是容易的,有待於玉雕界同行的共同努力,一起開拓玉雕行業的新局面。

原標題:創新路徑漫談

筆者筆記:創新是玉雕發展的源動力,在繼承的過程中,玉雕師應該要有責任的為歷史的車輪在推進一步,去創新。我們有太多人習慣於來得快,不願意去動手。去思考、去動手,總結一個字“懶”。固然創新會遇到很多阻力,但沒有了創新,你仍舊在後退歷史,在原地打轉。這個時代,消費者不在會為你粗陋的審美買單,如果你還停留在過去,談何發展進步。