張玄墓誌屬於魏碑書法嗎
何紹基在題跋中由衷贊曰
“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”
給了《張玄墓誌》極高的歷史評價。《張玄墓誌》書法峻宕朴茂，結體呈扁方，有隸意又古雅，既有北魏碑帖的氣質，又趨向隋唐楷書的嚴謹法度，可稱北魏後期之代表作，廣受書家好評。
北魏《張玄墓誌》（張黑女墓誌）
《張玄墓誌》全稱為《魏故南陽太守張玄墓誌》，張玄字黑女，清朝時期為了避康熙帝名字中“玄”字，改名為《張黑女墓誌》。
此方墓誌為楷書，二十行，行二十字，共三百六十七字。
鐫刻於北魏普泰元年（公元五三一年）十月
。
出土地不詳，據志文稱
“葬
於
蒲坂城
”，當出於今山西永濟境內。
原石已亡佚，傳世僅存宋拓剪裱孤本，後世翻刻雖多，然存原石之趣者甚少。
此孤本清初為成搏所藏，道光年間流與道州何紹基，民國時期歸錫山秦文錦，
現藏於上海博物館。
北魏自
386年建立到534年宣告滅亡，僅存了148年，但北魏時期尤其是北魏後期湧現了大量碑刻、墓誌、造像記、摩崖刻石，北魏時期是南北朝時期內出土文字刻石最精，藝術價值最高的時段
。
北魏《張玄墓誌》（張黑女墓誌）區域性
《張玄墓誌》書刻俱佳，為北魏末年難得的精品。
此志用筆清健，起筆之前先作空中蓄勢，人鋒取勁；行筆輕緩沉著，出鋒爽利輕筆處提筆拔鋒輕轉，抹去外露的稜角，此上承《子游》的稚拙，下開唐褚遂良的清雅。
點畫不溫不火，滲有篆隸的筆意。使筆畫的力感更為強烈，給人以氣勢恢宏、雄偉俊邁的灑脫美，方圓並施。用鋒主要以中鋒為主，間以側鋒煥神，使人閱後有一種春風拂面、通心暢快的感覺。
此志最大的特徵就是以極強的隸書結構取橫勢字形較扁，然而並非氣塞地為其扁，而是以其點劃的自然組合構成寬綽雍容的氣勢，左右結構的字令其疏朗地組合，主筆是橫、撇、捺劃的字，讓這些筆劃大膽開張，巧妙地取橫勢，隨組字規律取縱勢的字在帖中也有不少，這樣給人以通篇氣勢若行雲流水，毫無雕琢之氣。
北魏《張玄墓誌》（張黑女墓誌）區域性
《張玄》雖為小楷墓誌，但章法並不取一般劃界線的佈局，而取的是橫成行、豎成列的創作章法。這種章法沿襲漢碑，疏密有變化，行列之間闊疏空靈、更加襯托出字的雋秀後有楊風子的《韭花帖》也用這種章法。
康有為《廣藝舟雙輯》提到：
“《張黑女》如駿馬越澗，偏面嬌嘶。”
這一形容最為貼切，既指出《張玄墓誌》的俊朗、勁健，又點到《張玄墓誌》含蓄、嬌柔。
清包世臣提跋：
“此帖駿利如《雋修羅》，圓折如《朱君山》、疏朗如《張猛龍》、靜密如《敬顯雋》。”
北魏《張玄墓誌》（張黑女墓誌）區域性
北
魏後期名碑有北魏永平四年（511年）的《鄭文公碑》；
北魏熙平二年（517年）的《元懷墓誌》；
北魏正光三年（522年）的《張猛龍碑》等，這幾大名碑各有特色。
從《鄭文公碑》單字較大，用筆篆意較重，有漢隸餘韻，結體寬博端莊，氣勢磅礴，氣象雍容，到《元懷墓誌》用筆圓潤秀勁，樸拙自然，結體疏朗典雅，氣質端莊靈動；
再到《張猛龍碑》用筆剛健挺勁，方筆為主，結字變化豐富，正奇相生，氣息正健雄俊。
而《張黑女》刊刻時期最晚，已是北魏末期，此時魏碑風格已經走向成熟，北碑的總體風格多粗獷豪放、質樸渾厚，少用筆精巧、結字謹嚴。
《張玄》方圓筆兼用，典雅秀麗，與初期北魏碑刻雄健粗獷之風拉開了明顯差距，既有魏碑的開張雄強之勢，又融合南帖的溫婉秀雅之韻，在南北朝碑版中獨具風姿，是南北朝時期經典的代表作。
北魏《張玄墓誌》（張黑女墓誌）區域性
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