王羲之是什麼書體的書法家
“二王”是公認書法界的最高峰，後世的書法家都是在“二王”的筆法脈絡體系當中成長起來的。
比如虞世南學到了王羲之的“沖和”，歐陽詢學到了他的“峭拔”，褚遂良學到了他的遒逸多變等等，但“二王”書法有一個最大的缺點，那就是無法放大書寫。
所以寫大字，也成為了後世“帖學”的一大瓶頸，而這一瓶頸，在一個被奉為“書壇盟主”的大貪官筆下得到了突破，他的書法超絕古今，甚至比王羲之還要更上一層樓，成為了後世唯一超越“‘二王’的書法家。
他就是董其昌。
有部分野史記載董其昌是一個大貪官，晚年釀出“民抄董宦”的事件來，以至於名聲不佳，當然，這些事件也極有可能是別有用心之人憑空捏造出來的，事實究竟如何，我們不得而知。
董其昌早年的書法並不好，因為字寫得不夠好，所以考試沒有得到很高的名次，後來潛心書藝，終於卓然成家。
董其昌在書法上之所以取得如此高的成就，有兩個方面的因素，一是他對於藝術的感知力，也就是天分，這是書法能夠超越前人的前提條件，另外一個方面，是他得天得厚的書法學習資源。
董其昌人脈極廣，能夠在明代波譎雲詭的官場當中從容不迫而遊刃有餘，他能夠有機會飽覽項元汴所藏曆代書法真跡，眼界的開闊、常人難以企及的書法學習資源，讓他很快便卓然於時代之林。
董其昌在大字上的創舉，體現在他的一件絕世神作上面，這件作品乃是他55歲的時候所寫，通篇516個字仙氣飄飄，挑不出一點毛病。
此作便是如今藏於北京故宮博物院的《岳陽樓記》 。
這件作品是中國書法史上“大字作品”的里程碑之作，董其昌極為巧妙的將“二王”筆法當中，只用筆尖的習慣，上升到了用到筆肚的階段，透過以肩帶臂，以臂帶腕，純以腕力的“提腕法”，讓“小字”書寫與“大字”書寫得到了某種程度的契合，在沒有“碑學”進入的明代書壇，這不得不說是一種創舉。
論及書法的藝術氣息與格調，整個明代都罕有出其右者。
很多人臨摹這件《岳陽樓記》，都只注重字形，很少有人去關注此作的點畫之功，而大字書寫的根本技巧就藏在這些點畫的精微變化當中，這也恰恰是書法的核心之秘。
當代書法家在創作的時候，大字的應用最為廣泛，而要想真正深入到古人的技法道統當中，這件《岳陽樓記》乃是最有價值的一塊敲門磚。
此卷字大如拳，通篇氣息貫通，只有臨摹全卷本方能體會古人的筆法意境，而普通的字帖則很難領會到這種“氣韻”。
鑑於此，我們經過多方找尋，將藏於北京故宮博物院的這件董其昌大字神作《岳陽樓記》原作進行了超高畫質的1：1復刻，還原成跟原作毫無二致的作品，練細微的點畫與墨色變化都與真跡一模一樣。
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