小篆紫字怎麼寫
《袁安碑》，全名“漢司徒袁安碑”，據《碑帖鑑定》說：“（袁安）碑出土時間不詳，於明萬曆二十六年（公元1598年）移至偃師西南新村牛王廟中，作為香案。因碑陽向下，故不知是碑。至1928年初，該廟改為辛村小學，石案仍置原處。1930年夏，一小學生臥其下乘涼時，發現案下面刻有文字，即告知村中人。一村民拓若干紙售出，才名聞全國，碑亦為人重視。”
此後，《袁安碑》漸漸被金石界所重視，並很快聞名全國。1938年，當地人士曾組織文物保管委員會將此碑收存，後又不知所在。
1961年此碑再現於世，現藏河南博物院。
《袁安碑》原石全貌
此碑全篇一百三十九字，出土至今少有殘損，為存世漢代篆書碑刻中僅見。
《袁安碑》與一九二二年出土的《袁敞碑》（現藏遼寧博物館）風格相同，學者普遍認為二者出自一人之手，所以常將二碑相提並論。
袁安，河南汝南郡人，東漢名臣，典故“袁安困雪”的主角，歷任
太僕
、
司空
、
司徒
等職，名重朝廷。
袁敞，為袁安第三子，官至司空。
從袁安到三國時的袁紹，四世三公，五世顯貴。
《袁敞碑》原石全貌
《袁安碑》《袁敞碑》的出土，一舉取代了《嵩山三闕》、《祀三公山碑》等，成為了漢篆的代表。
雖然與秦小篆明顯不同，但是相比《嵩山三闕》、《祀三公山碑》的似篆似隸、非篆非隸，
《袁安碑》無論是用筆還是結體，是完完全全的小篆，更是開啟了（漢代）小篆之新風。
《袁安碑》原石區域性
《袁安碑》用筆圓轉渾厚，且加入提按轉折的用筆方法，弱化了秦小篆一味強調線條的粗細均勻的意味，線條婉轉挺拔、遒勁流暢；“提按轉折”成為漢篆區別於秦篆的第一個典型特徵。
其次，《袁安碑》在字形的取勢上打破了秦小篆的縱勢，而漸趨方勢，如“公”“四”等字。字形在橫向上，仍然“左右對稱”；在縱向上由修長變為扁方，結構的“上緊下松”隨之也變得“重心居中”。雖無秦篆的巍峨高拔之勢，但是多了穩健寬容之態。“體勢寬博”，可謂是漢篆的第二個典型特徵。
《袁安碑》原石區域性
現代書家費聲騫評《袁安碑》：“此碑筆畫瘦勁，纖而能厚，結體寬博，運筆圓勻，碑字清晰，可供學篆取法善本。”
啟功先生曾評價《袁安碑》：“字形並不寫得滾圓，而把它微微加方，便增加了穩重的效果。這種寫法，其實自秦代的刻石，即已透露出來，後來若干篆書的好作品，都具有這種特點。”
《袁安碑》原石區域性
《袁安碑》在最大程度上汲取了秦代小篆的營養，在結字、線條上進行了大膽的嘗試與突破，使之在風格和氣質上卻迥異於秦代篆書，其渾厚古茂，遒勁流暢成為了漢篆的典型藝術風格。
清代劉熙載在《藝概書概》中說：秦碑力勁，漢碑氣厚。
藝術審美不存在誰更高階的問題，“各花入各眼”，單一的藝術風格是無法滿足人民群眾的審美需求的，“一花獨放不是春，萬紫千紅春滿園。”
從秦篆到漢篆，再到清篆，直至今日，無數的小篆大家，為我們奉獻了無數的大美作品，每一件作品都有其存在的價值。
《袁安碑》原石區域性
由於出土較晚，《袁安碑》的漢碑的身份仍有爭議。
但是《袁安碑》運筆圓勻，線條婉轉流暢，骨力勁拔而有彈性，結體寬博，渾厚質樸，盡現“漢碑氣厚”的特點，毋庸置疑是一件出類拔萃的小篆作品。
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