硬筆臨帖怎麼換字型
哈嘍，墨姐又和大家見面啦！
一位有硬筆基礎的同學問：
想學軟筆，臨寫楷書總是寫不好。楷書應該怎麼臨帖？
墨姐今天就和大家聊一聊，楷書應該怎樣臨帖。
這個問題其實很簡單~寫就完事兒了。
咳咳，開個玩笑。其實相對於其他書體，楷書才是那個最“難”的存在。
它對筆法調控，提按輕重、轉折粗細等技法，要求是十分嚴格的，失之毫釐差之千里，一個筆畫寫不對，整個字就和字帖上的感覺完全不同。
而且即使臨寫到外形完全相似，但總體看上去，還是和原帖有些“不一樣”，似乎少了什麼“味道”。而這種東西又不是靠“形似”能彌補的。
所以，臨寫楷書往往十分“費心費力”，而且學習週期長，見效較慢。
對於初學者而言，楷書該怎麼臨帖呢？
下面墨姐就來簡單聊聊吧~
按照這位同學的說法，他自己是沒有軟筆基礎的，一上手就臨帖，可能有些“著急”了。
軟筆和硬筆有共通之處，但也有很大的區別。
會寫軟筆，對你寫硬筆可能有所幫助；但會寫硬筆，對你初學軟筆，起到的幫助可能不太大。
初學軟筆的難點在於筆法。
橫豎折彎撇捺點提，這些基礎筆畫，說起來順嘴，想起來簡單，但想要提筆便“信手拈來”，卻是要下一番苦功夫的。
所以墨姐建議，在臨帖之前，先將基本的筆畫寫法做一個系統的練習，
如何起筆？如何收筆？怎樣寫點？怎樣出捺？
這跟垂露豎是怎麼寫的？那個方頭點又是如何按壓的？
我們要帶著這些問題，將這些基本點畫的用筆方式及方法搞明白，之後再去臨摹，可能會有事半功倍的奇效。
基本筆畫如何練習呢？
如今是網際網路時代，相對於古代學書的“傳承”“教習”“面授”而言，如今自學毛筆字，也並非是不可能事件。
網路上有許多優秀的老師分享他們的練字技法，以及基本的筆畫書寫筆法，我們可以自行搜尋，觀察他們的用筆方法。
在這裡墨姐還要補充一點，我們在自學的同時，最好抽時間讀一些書法方面的工具書，使自己具備一定的自我分辨能力，觀照眾家之法，從中選擇較為流暢、正確的用筆方式，勤加練習，只要“法”對，未嘗不可能“一日千里”。
當然，墨姐在這裡還是要建議，各位如果真的對書法有興趣，最好還是找位明師，注意，是明師，去系統的入一下門，之後再去自己聯絡，效果可能比自己獨自揣摩會好一些。
有這個想法的同學，可以關注我們習墨去的線上課程，搜尋公眾號：習墨去，裡面就有九成宮的課程哦~
咳咳，這裡只是推薦，不強求。
這個部分，我們瞭解一下落款的字型型別、字型大小以及字型位置的使用講究。
嚴格來說，臨帖其實有兩個階段，第一是摹帖，第二才是臨帖。
臨帖階段對於楷書而言，已經算是臨摹的高階階段了。
對於初學者來講，墨姐建議還是先從摹帖開始。
摹帖
摹帖就是“貼”著寫。
拿一張透明的紙蓋在字帖上，對著字帖上的書跡一筆一筆的仿寫，筆畫的輕重，彎折程度，出鉤的方向與分寸，這些書寫時的微小細節，在摹帖時都要注意。
要知道，即使是貼著原作勾描，往往都很難做到與原書作書寫的完全一致。所以，我們在摹帖階段，要儘量寫得與原帖一致，這樣可以幫助我們鍛鍊自己的用筆能力。
如今市面上有很多“貼心”的字帖，已經用雙鉤或是單勾，將每個字的輪廓勾畫了出來，大家也可以先從這類書帖開始練起，用筆先對其進行填墨，加深對原字用筆與結體的瞭解。
填墨階段結束之後，再去拿紙附在帖上描摹，效果可能會更好一些。
臨帖
下面著重講一下臨帖。
楷書的臨帖，其實是比較考驗用筆能力的。
一鉤一畫，要臨寫到與原帖完全形似，還是有些困難的。
在掌握了基本的用筆方法，並且摹寫的較為純熟之後，我們就可以“轉戰”到臨帖階段。
單純的講怎樣臨帖，恐怕光靠文字是難以解釋清楚的，墨姐就從臨帖的三個不同方法，或者說是三個不同的階段，來講一講，楷書的帖，到底該怎麼臨。
☀ 第一階段，格臨
這裡的格臨可不是“格林童話”的那個格林，是在方格中臨寫的意思。
一般來說，在九宮格或是米字格當中臨寫，就稱作格臨。
在格臨階段，這些標準的米字或是九宮結構，可以幫助我們更好的掌握點畫的部位結構，使我們在臨寫時不至於將結構寫散，字寫的走了樣。
另外在格臨的時候，如果我們手邊沒有自帶九宮或是米字格的書帖，我們可以用玻璃塊兒之類的透明物，按照書帖上的字的大小，依樣在透明物上自己畫出方格，將其蓋在帖上，然後對照著方格中各點畫的位置，在紙上依樣臨寫。
☀ 第二階段，對臨
相較於格臨，對臨的難度就要上升了一些。
對臨就是在沒有九宮或是米字格的白紙上，對著書帖直接臨寫。
由於無“格”可依，寫出來的字可能“大小不一，寬窄不定”，所以對臨階段比較考驗我們對字結構的把控，以及初步的章法掌控。
這就意味著，在九宮格上能寫好的字，放到一張白紙上，並不一定能臨寫好。所以墨姐建議，各位同學最好在格臨純熟之後，再去挑戰對臨。
在對臨時，我們可以找東西將書帖墊起來，或者是放在帖架上，以便於我們觀看。
在下筆之前，我們最好先將每個字的筆畫、結構都細細揣摩一次，現在心裡“畫”出這個字的形態，隨後落筆書寫。寫完之後再去對照原帖，找出差別，臨寫修改，如此反覆，方能將一個字揣摩透徹。
很多同學可能會有“心慌”的毛筆，臨寫的時候，多是看一筆寫一筆，這樣的臨寫方式其實是不對的，而且有害無益。
為什麼這麼說？
因為一個字它是連貫的，而不是分散的。
我們在臨寫一個字時，起筆，行筆，收筆，是一個整體。
看一筆寫一筆，無疑是將一個字“分解”成了一個個筆畫。
這樣寫出的字，不僅很難達到與原帖完全相似的程度，而且看上去會很不協調。
所以，我們在臨寫一個字的時候，最好先去“記住”這個字，記住它的每個筆畫，在寫的時候感受這個字的行筆順序，這樣連貫著去寫，可能會讓你的字變得更加“順暢”。
☀ 第三階段，背臨
背臨，顧名思義，就是揹著寫。
可以這樣講，它是臨帖階段的“最終章”，也是臨寫時難度最大的一個階段。
這一階段，需要我們將書帖收起來，依靠著記憶在紙上默寫。
背臨可以分為兩種，一種為整體背臨，一種是區域性背臨。
記性較好的同學，在將整部書帖全都對臨完畢，並且臨寫熟練之後，就可以嘗試著去進行整體的背臨。
如果有同學實在記不住，也可以進行區域性的背臨，將整部書帖分成幾個部分，逐一去背寫。
背臨的重點在於，當你擺脫書帖，依靠記憶去默寫的時候，寫出的字與原帖會產生多大的差異。
完成一次背臨之後，一定要拿去與原帖相比較，比較每個字的點畫，每個字的間架，若發現差異，則重新默臨，直到每個字都能默寫的與原帖“形神兼備”，如此一來，才可算是“小成”。
有“小成”自然就有“大成”。大成階段的境界便是“信手拈來，以假亂真”，牢記於心，永不回生，若是我們能達到這一階段，才算是將一部書帖真正“學會”了。
臨摹是學習楷書的捷徑，但捷徑當中同樣存在著許多“岔路口”，一步走錯，可能就走到其他地方去了。所以，在臨摹階段，我們應當注意一些常見的“歧路”。
歧路一：朝三暮四
這是初學者最常見的毛病之一。今天剛寫了幾天顏體，過幾天又去學歐體，寫了沒半個月，又轉習柳體，最終的結果只能是：一無所得，哪一家都學不明白。
所以，我們在初學時，最好先通一家之法，儘量不要頻繁地去換習書帖。
其實書法和中國傳統的教習類技藝一樣，必須先定師定帖，隨後再觸類旁通。
武術、木匠、燒瓷甚至是相聲雜技，這些中國傳統技藝，所遵循的其實都是一師入門，而後再去“博大精深”。
墨姐覺得，這種方法還是很科學的，最起碼是經過長期檢驗之後流傳下來的“定式”。
歧路二：動手不動腦
大凡沾上藝術二字的技藝，僅靠動手照習描摹，而不去思考本質內涵，多半是無法習得精髓的。
書法也是一樣。對於初學者而言，只去照葫蘆畫瓢，而不去思考琢磨，同樣難以掌握其規律，寫出一手好字。
其實不論做什麼事，我們都要去掌握其規律，思考其本質，只要掌握了規律，進步自然也會變得很快，這大概就是古人所說的“頓悟”。
要做到這一點，就要求我們精於讀帖，能精細的觀察出書帖中每個字的用筆、結體特點，下筆時做到胸有成竹，如此一來，你的進步速度一定會很快。
一隻攔路虎：半途而廢
初學書法者，在前進道路上最容易遇到的阻礙之一，就是沒有恆心，半途而廢。
有些人可能心血來潮，學了幾天之後發現沒什麼進展，那股勁兒也就被現實磨沒了，於是將筆一扔就不再過問。
要知道，從古至今，任何名家在臨摹階段，都是下了大功夫了。有廢寢忘食，有沾著墨汁吃飯的，有將一座池子洗成黑色的，也有轉行千里，只為求教一位名師名帖的。
書法的學習之路，必定是伴隨著大量臨摹練習的。
如果你是真的熱愛，還是應當勤學苦練，不要半途而廢。
好啦，以上就是墨姐的答案啦~