提樑卣是幹什麼
2016年，正道拍賣首次推介殷建國的作品並取得了不俗反響，此後每年大牌都能看到殷建國的新作，對於殷建國的持續關注與推介，源於其作品所呈現出的獨具個人魅力的藝術風格，以及透過玉雕創作將傳統器物與當代生活進行碰撞與融合的種種探索。
殷建國 碧玉凝碧雙耳琴爐
北京正道2016年春季拍賣會拍品
隨著時間的推移和積累，這種推介不僅成為一種傳統，同時也為觀者持續不斷地呈現新的作品，讓大家持續看到殷建國玉雕創作的成長與變化，並對其創作建立起一種動態的認知。如此，既能夠將優秀的創作者和作品推向更廣泛的受眾，同時也令觀者獲得新的認知與成長，而正道作為二者間的橋樑，意義便在於此。
△ 蘇州玉雕名家 殷建國
蘇州玉雕的文化內涵與審美意趣，與江南的地域文化和人文精神一脈相承，後者在蘇州玉雕各個品類中皆有表現，玉雕器物當然也不例外。近些年，蘇州玉雕對於各類器物的表現尤為突出，無論是對傳統的繼承發揚，還是與當代生活的碰撞融合，各種嘗試都極大地豐富了玉雕器物的表達。而專注於器物創作的大師自不在少數，想要從一眾高手中脫穎而出並非易事，但縱觀殷建國這些年的創作，他卻從不急於彰顯自己，一如其作品，沉穩內斂又耐人尋味。
殷建國 和田青玉籽料雙獸耳蓮瓣紋活環爐
北京正道2020年秋季拍賣會拍品
2021年正道春拍殷建國的幾件文房清供備受關注，樸拙自然之氣令人印象深刻，在2022迎春拍賣中，殷建國將創作目光從文房清供轉向了富於生活氣息的案頭雅器，藉由器物探索當代審美趣味的表達，以及進入當代生活方式的嘗試。
殷建國 青玉活環高足杯
high 14。4cm 165g
熟悉殷建國的朋友大概對蓮花佛手杯不陌生，這是殷建國的經典之作，造型小巧圓融，趁手可愛。此次上拍的《青玉活環高足杯》則呈現出迥然不同的審美風格。作品形制頎長，杯身簡素，三條等距線條環繞杯身，其餘則大片留白，杯身底端和杯託淺浮雕蓮花瓣，上下呼應，十分精緻。
從兩漢到唐代，傳統玉雕高足杯在造型和比例上更突出杯身，而此件作品將杯腳比例拉長，同時別出心裁地在細長的杯腳上裝飾一枚活環，從視覺上避免了頭重腳輕，又增添了使用把玩時的趣味。如此造型與設計突出作品的流線型，令整器更顯輕盈，充滿現代美感，是傳統器物的當代探索。
古人之風雅，在文房器物中可見一斑，古人禮佛時、讀書時、撫琴時皆有焚香的習慣，因此琴爐成為文房器物中必不可少的一件。琴爐比火爐更小，常被稱為“小琴爐”，因此形制上更顯精巧，可置於案頭，可手上把玩。傳統琴爐材質與造型豐富多樣，其中以銅質和瓷質最為常見，而玉雕創作從材質到審美風格豐富了這一品種的表達。
殷建國 和田籽玉琴爐
8。7×8。7×5。1cm 185g
這件《和田籽玉琴爐》通體潔白，細膩瑩潤，造型圓融端正，內壁掏膛乾淨，器壁勻淨透光，簡約明雅的設計充分彰顯出殷建國對器物造型與比例的精準把握。
橋耳三足琴爐是宣德爐的經典爐型之一，雙耳對稱，線條流暢，左右兩條弧線完美銜接，形成波浪起伏的一條完整迴環的優美曲線，恰如虹橋臥波，寓意萬事通達，吉祥美好。而鼓腹圓融，光潔無事，頗具敦厚可愛之感。
整器簡潔素雅，古意盎然，器物的造型之美與白玉的自然之美相得益彰，置於案頭，撫琴焚香，幽香嫋嫋，物我兩忘。
江南地域文化元素的運用在蘇州玉雕中極為常見，而在《碧玉香薰》中的運用成為整件作品的點睛之筆。這件作品仍以簡潔的風格呈現，器身呈圓柱體，碧綠清潤，沁人心脾，器壁三面裝飾江南園林中常見的花窗元素，構圖外方內圓，內裡掏空以鏤雕技法琢刻花窗，精巧空靈，富於空間感。
殷建國 碧玉香薰
7。1×7。3×7。3cm 345。5g
作者將建築元素與文房器物相結合，精雕細琢的花窗與整器簡約的造型形成繁簡結合的藝術風格，同時花窗的點綴打破了造型的沉悶感，空間的變化為作品增添一絲神秘感。充滿奇情逸趣的花窗元素與文房雅器的精妙結合，既為作品融入了江南傳統文化內涵，又以小見大地展現出文房器物與地域文化的融合。
在殷建國的作品中，透過器物的表達將傳統與現代連線，藉由器物來表現生活之美，豐富生活之意趣，他的作品從古代文房中走出來，進入當下的生活，將傳統的文人雅意與器物文化融入當代的生活方式，此時器物不僅僅是一種創作載體，也是貫通傳統與當下的審美與情感連線。
