如何評價王鏞
當代書法家很多，有名氣的人也很多，這是一個盛世，產生了這麼多的書法大家也是一個自然而正常的現象。尤其是一些高等院校設立了書法專業以後，以前的一些書法名人的名氣就更大了，因為桃李滿天下，加上書法碩士、博士的培養，老師的名氣自然就被傳了出來。
王鏞是中央美術學院的書法教授，可以說他是一位在藝術修養方面很全面的藝術家，為什麼這麼說？因為他懂書法，善繪畫，會篆刻，而且在藝術性思想方面的建樹也很高，當過全國書法、繪畫大賽方面的專家評委，培養了一批又一批的書法繪畫人才，就書法方面來說，他的書法作品別具個人特點，被人們譽為用金石氣寫字的人，他的理論水平和思想見識也很高，當然，這些除了他本人多年的體悟外，還與早年他的老師的影響也有很大關係。
王鏞的老師都是近現代書畫大師，舉上幾個著名的有李可染、葉淺予、李苦禪、梁樹年等人，王鏞自幼很喜歡書法，當然，後來跟了這些大師的學習後，主要是學到了他們的藝術思想，王鏞自己認為，正是這些大師的人格魅力和藝術思想，才對他的藝術觀帶來了很大的影響，這是一方面，另外一方面，也是王鏞的見識和閱歷，他作為國家美術類院校的老師，多年執教於這裡，國內的、國外的，古代的、當代的，名家的還是民間的，可以說他都見過，有的甚至還經歷過，這為他的人生閱歷提供了豐厚了基礎。
但是，作為王鏞的藝術成果——書法作品來說，卻在業內引起了廣泛的討論，主要有以下一些觀點：一些專業人員認為，王鏞不愧是當代藝術大家，一個時代或多個時代才能產出這麼一位大家，他如古代的名家一樣，是一個豐碑式、有創造性的人物；還有人認為，王鏞寫的不是字，而是藝術符號，他的眼裡只是把漢字作為一個載體，產出的作品是一種圖式，與書法無關；更有人認為，王鏞的書法作品寫得是”一團糟“，他根本不懂得漢字的書寫藝術和方法，甚至他沒有學過古人，基礎太差。總之，對王鏞的評價可以說是達到了”兩極分化“的狀態。
那麼，王鏞的書法水平究竟如何？又如何去解讀、欣賞王鏞的書法作品和藝術思想？
王鏞曾經說過，學習書法跟古人寫得很像，甚至得到了古人的風格，而沒有自己的東西，這個人的作品就不會走太遠太久，在歷史上是留不住的。就這一個思想來說，王鏞應該說得沒錯。因為古人對書法”自成一家“的說法早在北宋初期歐陽修就說過，後來米芾等人也不斷重複這一點，應該說這個觀點不是王鏞的首創。但如何理解、如何自成一家？這是關鍵，也是學習書法的人所關心的。王鏞的這一段話，其實他沒有說前半名，或者說，他的說法是針對他的學生們說的，至少是碩士以上的學生所說的，但絕對不是給書法初學者說的。前半段的意思應該是：要向古人學習，有了基礎後，必須要自成一家，再不要跟古人靠近了。
王鏞所寫的書法作品很”醜“，字沒有美感，這是大多數人都所認識的觀點。那麼他為什麼要把字寫得很醜？其實，這是藝術性的需要。試想一下，除了他的取法以外，也就是他所繼承的東西，書法的藝術性是要透過哲學思想來表現，假如把書法寫得很規矩，藝術性就無法表現出來。美術字是大小相同，筆畫粗細一致，而書法的哲學關係則要大小相間、粗細有別等等，只有用“醜”的、“不對齊”的形式，才能實現這樣的藝術性手法。
王鏞的書法具有“金石氣”，這其實是書寫中的一些技巧而已，他喜歡用小筆寫大字，用舊筆寫新字，這個方法會使得線質更加蒼茫古樸，加上筆畫的“歪七扭八”，所製造的自然感和墨色的變化，就會產生出金石之氣。等等。
欣賞學習王鏞書法，要用藝術性的眼光來看待，而不是用寫字的方法與標準來衡量。
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