聯一共幾筆畫
郎世寧，義大利人，畫家、建築家，1715年（清康熙五十四年）來中國傳教，隨即入皇宮任宮廷畫家，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫50多年，並參加了圓明園西洋樓的設計工作，為清代宮廷十大畫家之一。
郎世寧擅繪駿馬。因為他畫的馬色彩豐富、質感細膩，又因他的西畫背景，頗有些油畫馬的韻味。由於他畫馬的獨特技法，有人認為他畫的馬不能算是中國畫。那麼，這種認識對嗎？
回答這個問題，首先要了解中國畫的定義。中國畫，簡稱“國畫”。國畫是我國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。 工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等。
接下來，我們看看郎世寧畫馬的代表作品：
《百駿圖》絹本畫，縱94。5cm，橫776。2cm。創作於雍正二年（1724年）。為中國十大傳世名畫之一。
郎世寧《百駿圖》絹本畫
《十駿圖》絹本畫，創作於乾隆八年（1743年），這十幅畫是十匹駿馬的肖像，依照真實的駿馬所繪，畫幅巨大，幾乎與真馬相當。據《石渠寶笈》記錄：“每軸署字下注語，又滿洲字、蒙古字隔一行。軸高七尺四寸，廣八尺四寸有奇。”
郎世寧《十駿圖》絹本畫區域性
《八駿圖》絹本畫，創作於乾隆二十三年（1758年），縱51。2cm，橫166cm。
郎世寧《八駿圖》絹本畫
郎世寧對於中國馬畫藝術的主要貢獻在於大膽探索西畫中用的新路，融合中西畫法，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，史稱郎世寧新體畫。他畫的馬具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。
比如：他在中國畫工具、材料、技法的基礎之上，憑藉自己的獨特理解開創了“絲毛”技法畫馬。其具體方法是毛筆擺弄成排筆狀，沿著馬的結構依次渲染，極大增強了馬的真實感。與清代任頤的“寫意馬”，並稱為清代兩大畫馬流派而影響深遠。
可見，郎世寧這些作品採用的都是傳統中國畫工具和材料，符合關於中國畫的傳統定義。關於技法方面的爭議，中國畫並沒有界定一定要用哪一種技法來畫。因此，他的這些馬畫是中國畫無疑。
郎世寧的馬畫對現代工筆馬有比較大的影響，而現在學畫寫意馬的人比較多，這也是一部分人對郎世寧作品認識不足的原因之一。
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