施小馬四方紫砂壺多少錢
紫砂四小龍丨施小馬
施小馬
高階工藝美術師
江蘇省工藝美術師
紫砂四小龍之一
中國紫砂名人
1954年生於江蘇宜興，其父為
施福生
（紫砂工藝廠建廠元老之一，制壺名藝人）。1972年進紫砂工藝廠，跟隨
陳福淵
學習（七大老藝人之後的一代名師）。1988年、1990年兩次進入原中央工藝美術學院陶瓷設計專業進修。擅制方器，是一代方器高手，榮獲“中國紫砂名人”稱號。
80年代末臺灣藏家將當時在紫砂圈叱吒風雲的施小馬、季益順、陳國良和江建翔，並稱為“當代亞洲紫砂陶藝四小龍”。
獲獎經歷
1994年《紅與黑壺》獲第五屆全國陶瓷藝術創作評比一等獎
1997年《珏提壺》獲江蘇省陶瓷藝術創新展評一等獎
1998年《珏提壺》獲“江蘇省工藝美術陶瓷新品評比”一等獎
1998年《揚帆壺》獲“全國陶瓷專業設計評比”二等獎
1999年《壘壺》獲“江蘇省工藝美術陶瓷新品評比”二等獎
2000年《凌雲壺》獲“首屆杭州西博會”銀質獎
2000年榮獲“中國紫砂名人”稱號
2001年《壘壺》獲“杭州西博會”銀質獎
2015年《醉仙壺》被英國國立維多利亞與艾伯特博物館收藏
施小馬的方器正如其人：剛正不阿、稜角分明、不拖泥帶水。
大師制壺極其敏銳，作品在傳承宜興紫砂壺歷史底蘊之美的同時，又融入現代的線條設計感。多次在丹麥、臺灣、香港、馬來西亞等地展出，並多次在國家級、省級陶瓷專業設計評比中榮獲大獎。
可以說，在目前宜興紫砂行業中，施小馬是制壺界最具典型意義的實力派人物。
1994年，中國郵電部發行的一套四枚“中國宜興紫砂陶”特種郵票中，紫砂壺名家顧景舟、周桂珍、潘持平、施小馬等四人制作的四把紫砂壺躍然於上，當即引起海內外紫砂壺收藏愛好者的瘋狂追捧。
當年施小馬以其深厚的藝術底蘊和熟練的技術脫穎而出，“復刻”出了清末制壺名家邵大亨的“八卦束壺”（又名“龍頭一捆竹”），郵票背景畫面以北宋詩人梅堯臣《宛陵先生文集》詩中的一句“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”為底襯，使一把“龍頭一捆竹”顯得格外高貴典雅。在當時宜興制壺高手林立之地，施小馬的作品能登上國家發行的郵票實屬後生可畏。
生長在陶藝世家裡的施小馬已是第三代傳人。
其父是宜興紫砂工藝廠創始人之一，乃紫砂“花貨”派佼佼者施福生。常說，壺如其人。紫砂大師施小馬的性子，和他的作品相似，低調內斂，卻自有鋒芒。施小馬本人行事低調且從不張揚自己。他樸實無華，足不出戶，離群索居，與當下各種大眾“娛樂”更是無緣。正因此，使他能夠保有足夠的精力享受在如何做好一把壺的情趣之中。
施小馬作品“玉律壺”
施小馬作品“方韻”
大師一年也做不了幾把壺，精力全然投入到一個“精”字上。要麼不做，一做便是佳作。
相比現在的紫砂求“新”，施小馬更喜歡在傳統器型上下功夫。用他的話來說，紫砂的創新不能脫離傳統，在傳統的基礎上留下時代的痕跡，但須有“章法”。就好比明代傢俱，設計上非常簡練，但使人越看越有味道，很舒服。同樣一把好的紫砂壺有的在造型上並不搶眼，但能讓人把玩無窮，越看越喜歡。”
施小馬認為，壺藝的最高境界其實和明代傢俱一樣：和諧即是大美。明代傢俱與做壺之章法同樣如出一轍：內斂而不張揚，骨子裡依然是虛靜。而這，也是老師作品的魅力。
施小馬作品“雀啼提樑壺”
施小馬作品“豐收”
附上老師拍賣作品：
（注：部分圖片源自網路，侵刪）
