漢代青釉陶罐是幾級文物
文物檔案：
鈞瓷碗三件（套），口徑22。4釐米、高9。6釐米，斂口，圈足，器形規整。通體施天青釉，似淚痕、蚯蚓走泥釉面特徵明顯，底足掛半釉，內部飾一塊玫瑰紫斑點釉。整體有冰裂紋，瑪瑙質感強；鈞瓷碟三件（套），口徑15。5釐米、高4釐米、底徑5。5釐米，口呈外撇斗笠形，平切圈足，內外施天青釉，底足未施釉。器形規整，釉面細膩油潤。胎質堅硬，胎體呈鐵鏽色，釉層厚重，整體有冰裂紋，瑪瑙質感強。為國家二級文物。
鈞瓷碗三件（套），口徑22。4釐米、高9。6釐米，斂口，圈足，器形規整。通體施天青釉，似淚痕、蚯蚓走泥釉面特徵明顯，底足掛半釉，內部飾一塊玫瑰紫斑點釉。整體有冰裂紋，瑪瑙質感強；鈞瓷碟三件（套），口徑15。5釐米、高4釐米、底徑5。5釐米，口呈外撇斗笠形，平切圈足，內外施天青釉，底足未施釉。器形規整，釉面細膩油潤。胎質堅硬，胎體呈鐵鏽色，釉層厚重，整體有冰裂紋，瑪瑙質感強。為國家二級文物。
世人用“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片！”的俗語比喻鈞瓷的名貴。
“雨過天晴泛紅霞 夕陽紫翠忽成嵐。”古人將此抽象的審美，融入鈞瓷的創作中，這便是鈞瓷的藝術之美。入窯一色，出窯萬彩，鈞窯為何能燒造出如此珍貴的瓷器？
從天青到月白，從玫瑰紫到丁香紫……正是鈞窯神奇的窯變工藝，使鈞瓷釉色奇妙紋路相交疊置，渾然而成一幅幅神奇絕倫的國畫，豐富的意蘊構成了夢幻般的色彩，向世人展示著鈞瓷獨有的古典美。
這件通體施天青釉，一塊玫瑰紫斑點釉的鈞瓷碗和外撇斗笠形有冰裂紋，瑪瑙質感的鈞瓷碟，靜佇於甘肅省定西市博物館，溫婉的月白，含蓄的紫色，簡潔大方的器型，講述一段古代隴上名門望族的輝煌歷史故事。
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1990年7月，因連日陰雨天氣，漳河水位上漲，距甘肅定西漳縣縣城六公里的漳縣徐家坪汪氏家族墓葬區，一座墓葬東南角受到雨水沖刷露於表面……
接到漳縣文物管理部門的緊急報告，定西市文物主管部門立即作出決定，由定西市博物館聯合漳縣博物館對該墓地進行搶救性發掘。
這座墓葬系元代磚石墓葬，坐西朝東，墓葬為仿木結構磚砌單室，六角攥尖頂，由甬道、墓道、墓門、墓室組成。
墓室平面呈正方形，墓壁東西、南北寬各2。6米左右，甬道呈階梯式長7米左右，墓門高1。2米左右，東西門壁厚50釐米左右，頂部為圈拱式，墓道長1。8米左右，墓壁四周均為三層雕刻畫像磚砌制而成，高約55釐米。墓室底部為橫條磚平砌，門壁兩側底部各兩塊對稱雕刻長形如意雲紋磚，以上是獅子、童子、麒麟、鹿各兩塊畫像磚砌制，墓門上部為楔形條磚單縱連劵。墓室東西、南北依次向上砌三層橫立錯縫畫像磚，底層為如意雲紋磚一週，以上蓮花童子、麒麟、葵花等圖案相似的畫像磚砌制，砌磚之上一週為彩繪墓主人出征圖，其上為東西南北錯落式平砌兩層長方形條磚一週，條磚頂部為仿木結構瓦當式雕磚砌制一週，劵拱起在方形墓壁的四角，先各搭一塊橫磚呈八角形，然後迭澀內收成穹隆頂，每角磚雕斗拱6個。建造方法與宋代墓室結構大體相似，從墓室建築結構、畫像磚圖案佈局以及彩繪人物形象、動物、花卉的造型藝術上，均構圖得體、形象生動。
這些發現無疑讓在場的考古工作者非常驚喜，眼前這座墓葬不失為研究元代文化的生活及葬俗、民風、建築風格的重要參考資料。
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當在場的考古工作者深入考察，發現在墓室左側有一已腐朽殘缺的長形條桌，上置陪葬絲綢絹9捆，部分風化呈粉狀，部分掉落於墓室底部。右側為木結構仿元大都棺罩一座，高2米左右、寬1。5米左右，門窗處隱約看到雕刻的花草、麒麟以及其它動物，整體侵蝕嚴重，基本全部風化呈粉狀。
棺罩底座上方置小木棺槨一件，高30釐米左右、長45釐米左右，整體侵蝕嚴重，基本全部風化呈粉狀。棺槨內陪葬一帶蓋灰陶罐，內為墓主人骨灰，墓室底部全為淤泥，厚度為40釐米左右。
據當時參加此次考古工作的工作人員講，在這次清理發掘的過程中，於淤泥中共清理出瓷器9件，其中包括鈞瓷碗三件（套）、鈞瓷碟三件（套）、蓮花口黑釉瓷瓶兩件（套）、醬釉三足爐一件。
其中鈞瓷碗、碟系典型的鈞窯燒製器物，為二級文物；蓮花口黑釉瓷瓶、醬釉三足爐系典型的建窯燒製器物，為三級文物。
從這些出土陪葬品不難看出墓主人生前的至高身份。
伴隨發掘清理情況來看，畫像磚採用範模製作工藝，表面光滑細膩、圖案形象生動。墓室彩繪採用黑、紅、白三色礦物顏料繪製而成，表現墓主人出征時的畫面，人物高大威武，表情激昂嚴肅，表現墓主人統領軍容、運籌帷幄的大將風範。諸多的資訊讓考古工作變得更加有頭緒。
根據墓葬形制與陪葬器物分析，該墓葬為“隴右王”汪世顯次子汪德臣之墓，其為鞏昌等20餘州便宜都總帥，領兵入蜀，一生戰功赫赫，這些陪葬品當時極有可能是作為獎賞墓主人所有。
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鈞瓷素有“紅為貴、紫為最”之說法！可以說，所有的瓷器都像一個獨特的生命，而鈞瓷，更像一位變化莫測的千面美人。讀懂她，需要從不同的角度，真所謂心無窮，意亦無窮。
《中國陶瓷史》在評價鈞瓷藝術成就時說：“宋代鈞瓷創用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒製成功的銅紅釉，為中國陶瓷工藝、陶瓷美學，開闢了一個新的境界，這是一個了不起的偉大成就。”
鈞瓷在宋代五大名窯中以“軸具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟。鈞瓷從唐代興起，到了北宋初年已蓓蕾初放，尤其鈞瓷銅紅釉的燒製成功，極其複雜的窯變機理，形成鈞窯窯變奇特、紅紫相映，為其他窯口所不及之特徵。北宋末年曾一度被宮廷壟斷為官窯。傳統鈞瓷釉中紅裡透紫、紫裡藏青、青中寓白、白裡泛青，可謂紛彩爭豔。釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，類似翠玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”。
藏於甘肅省定西市博物館的這套鈞瓷碗、碟，釉色釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同於一般瓷釉的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。釉面色彩變化豐富，五彩滲透。釉色靈活、變化微妙，使其極具藝術審美。其冰裂紋路又給整器平添了一種肌理美。自然形成的窯變色彩非人為所致，卻意境渾然天成，給人以整體的美感。
尤其這一抹紫，讓人浮想聯翩……
紫，作為一種中間色，自帶神秘色彩，在歷史中也佔據崇高的地位。《春秋》中記有魯桓公始服紫的故事，而經過春秋霸主齊桓公的效仿，引領起全國尚紫的潮流。中國人歷代尚紫，或許是一種千年的心理積澱。
釉色鮮明的層次感、飽滿大方的器形，使這套鈞瓷碗、碟獨具風姿。豐富的意蘊，淋漓的釉色，構成了夢幻般的景色，如此婉約飄逸的一抹紫，正是鈞瓷傳承千年的浪漫。
內容來源於奔流新聞