復活節雞蛋怎麼畫 圖片
就像2012年王老師的作品—《桃花開》，畫面中桃花的顏色是高亮的粉紅色，純度高，亮度也高。可是不難發現，這種高亮的色彩並不是孤立於整個畫面的，完全可以在畫面中找到呼應，比如天空使用了這種粉色加藍色作為呼應，而且地面也有這種星星點點的粉色花瓣作為呼應，左下角的那一抹綠色也是粉綠調製的。
放眼整張畫面，我們依然可以感覺到粉紅所帶來的視覺衝擊，卻又沒有違和感，這就是他對於主觀顏色上處理的精妙所在，也是其將平常的景色畫得如此浪漫的原因。至於王克舉畫面的表現語言，可以明顯感受到畫面的表現語言炙熱而外向。早期繪畫語言更多是對客觀景物的描摹，兼備點、線、面、黑白灰和體積。
早期的表現語言是把握了所有這些繪畫要素的，所以看起來是偏向寫實的，但後期寫意語言的確立，並沒有兼顧所有的繪畫要素，就像這兩張畫中的樹枝，完全是單色，摒棄了樹枝的體積，只追求外形和動勢，所以看起來十分生動。這也是他獨有的表現語言，甚至感覺他作畫並不是用“畫”的，而是類似像寫字一樣無比流暢，表現語言中透露著一種書寫感，而不是傳統意義上的描摹感。
雖然說畫面中的語言表達往往只是表面性、形象上的東西，但是歸根結底繪畫語言是要“外師造化，中得心源”的，尤其是要“中得心源”的借景抒情。就如這幅《桃花開》，通常我們置身於室外環境時，看到的是透過眼球壓縮式的透視視角。在王克舉作品的畫面裡，視角沒有壓縮，畫面的主題十分突出，或者說全都是主體。這也是他對畫面中景物的認識與感受，經過這種工序處理的畫面才會感覺耐人尋味與充實。
如果僅僅按照自己觀察看到的物象來進行單純的描摹，完全呈現照片似的、機械的畫面，表現力就不夠了。說到底，寫意畫的風景也只是表達繪畫語言方式的一種，它的實質是表達一種情緒，而不是像實地考察一般記錄資料，所以繪畫語言表達的最大問題就是怎麼使繪畫語言最貼切或者最強烈地表達作者的情緒和情懷。歸根結底，他的繪畫表現語言其實就是在表達情感。
王克舉是一位勇於探索的畫家，他對中國美術史的發展脈絡有細緻的認識，對中國當代美術的處境有清晰的定位，對他本人的美學選擇也有很明確的理解。王克舉是一個勇敢的踐行者，他的動力不但源於他的激情和毅力，還源於他的學習與思考。弘揚發展中國文化與優秀藝術傳統，增強文化自信，為的就是中華民族的偉大復興。因此，我們寫意油畫學派要開啟藝術面，堅持實踐，在藝術的本土高原上建築高峰，攀登高峰。我們也寄希望於全國的油畫家，在不遠的將來，成為中國油畫、中國藝術的中流砥柱。