復活節小兔子可以幹嘛
文/三文娛（微信公號：hi3wyu）
七月份登陸北美影院的《愛寵大機密》，成績驚人，首週末就砍下1。03億美元票房，取代《海底總動員2》登頂北美週末票房榜。其3833萬美元的首日開畫成績，也成為北美原創動畫影史最高開畫票房紀錄。目前它全球票房已經超過4億美元，而且還在不斷增長，製片方也宣佈續集定檔在2018年7月13日。
昨天（8月2日），《愛寵大機密》登陸內地院線，毫無懸念地碾壓《封神傳奇》等低口碑真人“大片”。
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《愛寵大機密》中文預告片：主角麥克是一條忠犬（絕對的字面意思），本來生活幸福美滿，但在主人帶回家一隻新寵物狗杜克之後，兩人就展開了爭寵之鬥。在大反派兔子的設計之下，兩人陷入危機，開始了一場紐約城冒險之旅。同時，發現麥克不見的鄰居們（當然也是寵物）也啟程上路，穿越城市去尋找麥克。
《愛寵大機密》由照明娛樂出品，這是一支近年來在世界範圍內風頭正勁的動畫電影製作團隊，其此前的作品包括《神偷奶爸》系列和《小黃人大眼萌》等。《愛寵大機密》由《神偷奶爸》系列導演克里斯·雷納德執導，照明娛樂CEO克里斯·梅勒丹德利擔任製片人，《小黃人大眼萌》編劇布萊恩·林奇聯手《神偷奶爸》系列編劇辛科·保羅以及肯·多瑞奧共同編寫劇本，製作班底讓人對片子品質很有信心。
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日版愛寵大機密預告，與小黃人聯動。《愛寵大機密》在北美上映時的貼片短片則是《修剪草坪的小黃人》
單看劇情，多條線索並行，角色熱鬧衝撞，又是一部笑料頻出、輕鬆搞笑的喜劇電影，非常適合暑期年輕人的觀影口味。從北美市場的資料來看，這部作品更受女性的喜愛，59%的觀眾為女性，同時57%的觀眾超過25歲，對比之下，《海底總動員2：尋找多莉》的觀眾只有44%超過25歲。
但對導演克里斯·雷納德來說，儘管此前佳作頻出，做這部電影的挑戰依然不小，比如故事線如何走到一起形成完整的劇情，如何展現一幫蠢萌寵物的日常生活等等。
劇本是如何誕生的？
導演克里斯·雷納德介紹，這部片子的誕生始於製片人克里斯·梅勒丹德利的一個問題，在團隊商討接下來做什麼片子的時候，梅勒丹德利丟擲了這個創意：“主人不在家的時候，寵物都在幹嘛？我們來做一部關於這個話題的片子吧。”然後這個專案就啟動了。製片人梅勒丹德利的這個想法是在2012年夏天提出的，隨後團隊用了兩年的時間來發展和完善故事和人物，又用了兩年時間來製作。
也就是說，這部片子在啟動時只有這個概念，其他什麼都沒有，沒有角色，沒有故事。主創團隊一開始也是腦洞大開，類似“讓主角們解決一場謀殺案如何”這樣的想法都出現過，後來透過不斷地收斂創意，把故事往更靠譜的方向發展：如果一個人養了一隻寵物，然後又帶回家另一隻寵物，這會是一件有衝突有“創傷性”的事情，不論是對寵物還是對主人。這樣，基本故事就有了。
接下來是角色，主創團隊想做一部包含很多種型別寵物的片子，顯然狗是主角，其他的角色也是人們生活中常養來當寵物的動物。
然後就是用這些元素來發展故事線了，在這個過程中，主創們又增設了一些喜劇性的角色，讓它們來幫助定義和完善主要角色的性格。
在打磨劇本的過程中，最初的兩個編劇辛科·保羅和肯·多瑞奧中途停止了工作，轉戰《卑鄙的我》系列下一部電影的劇本創作，《愛寵大機密》的劇本創作任務轉交給了布萊恩·林奇，這在導演克里斯·雷納德此前作品的創作中並不多見。
而林奇接手之後，不僅完善了整個故事的劇情，而且把角色塑造在之前的基礎上向前大大推進了。比如片子的大反派兔子Snowball，這個角色的外貌和性格在創作過程中有過變化，一開始被設計成巨大而醜陋的形象，最終定型時變得小巧而毛茸茸。雷納德解釋說：“我們認為反派設計成‘人不大，能量不小’的形象會更有趣，就像復活節卡上的兔子一樣，這種反差非常有意思。”性格也是，在片子的一開始和後續情節中展現出了非常不同的性格，而且這一點在凱文·哈特配音之後尤為鮮明。
這部電影也同時更加確證了照明娛樂的喜劇特色，與迪士尼/皮克斯品牌相比，照明娛樂致力於讓觀眾在影院開懷大笑，而非給觀眾提供感傷和悲情。
關於續集，雷納德透露不是沒有可能，“我們在等著看一下全球觀眾的反映，這部作品本身的概念足夠大，我們還有很多想法可以延展，我覺得觀眾應該會對這些後續故事感興趣，因為現在寵物已經是我們生活中非常重要的一部分了。”
創作中遇到了哪些挑戰？
做這部電影的一大挑戰跟之前雷納德做《卑鄙的我》時遇到的問題如出一轍：如何處理具有“侵略性”的角色。主角麥克本來過得好好的，杜克的到來讓它的生活出現了不諧之音，那麼，如何去平衡杜克的侵略性和吸引力？雷納德必須讓這個角色即使具有侵略性，會在故事裡生事端，但也讓觀眾能夠同情它，喜歡它。
另外，杜克讓人同情和認同的一面必須塑造成功的原因還在於，杜克和麥克在片尾將會變成好兄弟一起回家，這畢竟是一部展現“兄弟愛”的喜劇。
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麥克與杜克的狗狗爭寵預告片
除了這一點，雷納德還需要解決其他一些問題。
比如皮毛的處理，片子裡的角色大都是動物，會出現各種各樣的皮毛，導演必須讓這些皮毛看上去具有吸引力，讓人有伸出手去觸控的衝動。
再比如角色轉變帶來的挑戰，之前雷納德的作品基本都是以人類角色為主，從《卑鄙的我》系列到《小黃人》都是，現在不僅角色們大都換成了四足動物，而且還有蛇和蜘蛛。如何讓數量龐大的動物角色鮮活起來，讓人信服和接納，主創團隊費了不少腦筋。
但這也是這部電影成功的關鍵，他們非常努力地按照動物本身的樣子去創作角色，沒有把它們擬人化。讓觀眾看到片子裡角色的行為時能說“啊對，我的狗也會那麼做”，是主創團隊的目標，比如有場麥克逃離火災現場的戲，他們做了實驗，發現狗在爬梯子的時候非常尷尬，動作很笨拙，透過諸如此類的實驗，團隊努力讓角色的所作所為能更接近真實的動物行為。這也是這部電影的有趣之處，人們會在片子裡看到自己寵物的樣子。
不光如此，團隊成員在完善故事、塑造角色的過程中，從他們自己養的寵物身上汲取了很多經驗，比如片中豚鼠的形象就是基於雷納德自己的豚鼠設計的。
工作室是怎樣的一個團隊？
照明娛樂用自己獨特的製作方式創作了這部片子，導演雷納德在照明娛樂位於巴黎的MacGuff動畫工作室工作，這個工作室有700名員工，而製片人克里斯·梅勒丹德利則在美國聖莫尼卡的工作室總部，編劇和配音工作大都在美國完成，團隊的核心成員會定期溝通。
不少動畫工作室都有自己很有辨識度的風格，比如角色設計，比如故事的展開方式。儘管代表作品已經有好幾部了，但雷納德認為自己的工作室並沒有特定的視覺風格或者敘事風格。
雷納德透露今年冬天他們還會推出一部叫做《Sing》的片子，由GarthJennings編劇和導演，這部片子與雷納德的片子很不一樣，導演有著另一種風格的藝術敏感。
不過無論具體風格如何，他們對動畫的熱愛是相同的。雷納德認為動畫片依然有未開發的地方，人們對小黃人的喜愛就是一個例子，他和他的合作伙伴皮埃爾·柯芬（《神偷奶爸》另一位導演）都非常喜歡這種“蠢萌”感，一種角色看上去很愚蠢但很有趣的感覺。
由於角色眾多，配音演員隊伍也非常龐大，所以這部片子是每個角色的配音分開錄，最終混錄剪輯而成的，雷納德盛讚剪輯師KenSchretzmann（他也負責了《玩具總動員3》的剪輯工作）：“KenSchretzmann非常出色地把它們剪接在了一起，讓人覺得這不可能不是在同一個房間裡同時錄製的。”
雷納德表示查克·瓊斯（ChuckJones，美國著名動畫大師，湯姆貓、傑瑞鼠、兔八哥、達芙鴨等動畫角色的創作者）是自己的藝術英雄，他每做一部片子的時候都會想起這位已故大師的作品。
作為導演，團隊數百名藝術家的目光聚焦在雷納德身上，在一部電影數年的創作時間裡，雷納德都要擔任這種掌舵工作。有時候他不得不向同事傳達一些壞訊息，比如有人辛苦工作了幾個星期的成果在電影裡被剪掉了，這時他會誠實直接地告知結果，但表述方式上儘量幽默風趣。
他也坦承有時候他並沒有成熟的想法，但他會努力推進工作的正常進行。比如，與其舉手投降，說“我不知道這裡該怎麼做了”，他更會換一種更好的表述：“我不是很明確這裡該怎麼做，但我們來試試看這樣做行不行。”雷納德認為對一個團隊來說，最難的事情就是找不到推進任務的任何線索，所以作為導演，他會盡最大努力為團隊提供一些靈感和動力。
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