石扁壺分幾種
人物簡介
陳鳴遠，名遠，號鶴峰、鶴邨、石霞山人、壺隱。清代康熙年間宜興上袁村人。據諸多材料推算，陳鳴遠約生於康熙十九年（1680）前後。他出生於紫砂世家，其父陳子畦也是制壺名匠。陳鳴遠不但有製作的好工夫，且與文人雅士交往頻繁，所謂“近朱者赤”；加上他自己勤奮好學，所以使其作品充滿文人味、書卷氣。其藝術造詣，歷代文人都有極高評價，是繼時大彬後中國紫砂史上最傑出的藝人，是紫砂史上又一位里程碑式的巨匠。
陳鳴遠是宜興陶藝史上重要的陶藝家，他被稱作清代第一紫砂壺名手，他是壺藝泰斗顧景舟所推崇的紫砂名匠，名遠四方卻神秘莫測。他深藏雲後，卻如影似煙，繚繞了整個紫砂製作史。有關他的生平事蹟只能從少數典籍的寥寥數語之間推測探索。陳鳴遠的生平資料不多，其中最隆盛的聲譽最早由清人吳騫記錄。謂之曰：“鳴遠一技之能，間世特出。自百餘年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。《陽羨名陶錄》作者吳騫說：“鳴遠一技之能，間世特出，自百餘年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。”他還進一步指出其原因是：“足跡所至，文人學士爭相延攬。常至海鹽，館張氏之涉園，桐鄉則汪柯庭家，海寧則陳氏、曹氏、馬氏，多有其手作，而與楊中允晚研交尤厚”。
陳鳴遠透過同鄉、著名詞人陳維崧的介紹，與海鹽張柯昆仲，桐鄉汪文柏，海寧陳亦嬉、曹廉讓、馬思贊、楊中訥及查慎行等文人墨客成為摯友，經常被延聘至這些朋友的家中為其製作紫砂器。文人們家中收藏的法書名畫、宋元善本、金石秘玩，使陳鳴遠大開眼界：而他們的唱酬吟詠、高談闊論，更是提高其藝術修養豐饒的精神食糧。“近墨者黑，近朱者赤。”整日與文人為伍，陳鳴遠豈能不“問世特出”？
更可貴的是，陳鳴遠還與汪文柏、楊中訥、曹廉讓等，合作開展了紫砂器創作。如稍晚於陳的文人張燕昌在《陽羨陶說》中記：“往梧桐鄉汪次遷曾贈餘陳鳴遠所制研屏一，高六寸弱，闊四寸一分強，一面臨米元章《垂虹亭》詩，一面柯庭雙鉤蘭，……柯庭名文伯，次遷之曾大父，鳴遠曾主其家。”由此我們可知汪文柏曾為陳鳴遠制的紫砂硯屏繪過自己擅長的墨蘭。張燕昌還記道： “嘗於吾師樊桐山房見一壺，款題‘丁卯上元為耑木先生制’，‘書法似晚研，殆太史為之捉刀耳’。”楊中納，字耑木，號晚研， 曾為翰林，故稱太史。這是說楊曾為陳壺書銘。陳鳴遠與曹廉讓的合作更頻繁，目前所見可以稱之為陳鳴遠製作的茗壺標準器，多是曹氏撰書壺銘的。
部分作品
陳鳴遠款天雞紫砂酒壺
陳鳴遠款束腰壺
陳鳴遠款東陵瓜壺
陳鳴遠款蓮蓬形壺
陳鳴遠款朱泥圓扁壺
陳鳴遠款四足方壺
......
陳鳴遠作品的一些特徵：
1。品類
全部是日用陶器，如茶具（壺、杯）、酒具（天雞壺、梅花卮）、文具（梅乾筆擱、蓮蕊水丞、研屏）和廠盒、宣爐、香奩、藥碗，等等。但是並沒有各種象生器（如核桃、花生）和純粹的陳設器（如鼎）
2。泥料
大多為細潤的“陶土”，少有“調砂”泥料。泥色比較豐富，不過除個別必需的造形（如東陵瓜）的蒂紐）外，基本上是一器一色。
3。造型
儘管砂器造型豐富，幾何形（如圓扁壺）、象生形（如東陵瓜壺、蓮蓬壺）和仿器形（如天雞酒壺）都有，但是象生形器物均為仿植物形的，並沒有仿動物形的。即使是仿青銅器卣形的天雞壺，其流並非具象的雞首，而是圖案形的紋飾。作品的造形設計，如東陵瓜壺、蓮蓬壺，都是豐滿型的，充滿生機的；而非乾瘦的，氣死沉沉的。
4。製作
作品的製作都十分考究，尤其是細部的製作，如東稜瓜壺瓜身凹線的壓制，蓮蓬壺壺蓋上的紐與6枚蓮子的活動式安置均如此。器表的處理一絲不苟，平滑光潤，各連線處無跡可尋。
5。銘文
系陳鳴遠與曹廉讓等文人合作的結果。一類純為紀事，為誰製作、製作時間及作者署款，如圓扁壺的“丙午仲夏鳴遠仿古”。另一類則是切器、切用、切懷的銘文，天雞酒壺、東陵瓜壺、蓮蓬壺的銘文無不令人擊節稱好。此類銘文可以說是“曼生壺”壺銘的濫觴。銘文由文人創作並書寫，陳鳴遠鐫刻。4件標準器之銘文，俱由曹廉讓書寫。著名陶瓷專家宋伯胤曾將天雞壺的銘文與禹子鼎《王士禎放鷳圖卷》後曹廉讓題跋對照，其書法的結構、筆法等如出一人。而另3件紫砂器銘文書法與天雞壺相似。鑑別陳鳴遠的砂器，如有銘文，與書銘者的書法作品作對比，是重要方法之—。
陳鳴遠作品賞析
陳鳴遠制壺技藝精湛全面，他仿製的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善於自然型類砂壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅乾壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。這些壺式不僅是他的傑出創造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為後來的制壺家們廣泛沿用。
他多才多藝，還製作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。