曾翔書法一平尺多少
曾翔最新作品欣賞：書法的至高境界，真的是“歸真”嗎？
當今知名書法家中，曾翔算是名氣比較大的，同時，爭議也比較大。
擁護他的粉絲認為：曾翔的書法具有一種不可思議的創造力，特別是在看完他的現場表演後，會打心底被他的表現手段折服，特立獨行，碩果累累。
當然了，質疑他的朋友也有不少，很多人認為曾翔的書法已經背離了傳統，典型的當代醜書，譁眾取寵，吸引大家眼球而已。
“做人要老實厚道，需要注意修行德行，藝術則不同，不能亦步亦趨，照貓畫虎，就想李可染說的那樣，用百倍的力量打進去，再用二百倍的力量打出來。”面對外界的評論，曾翔曾經這麼表態。
言語之中可以看出，曾翔對書法是認真的。
按照大多數人的理解，書法之所以是書法，重在傳承，貴在合乎法度。你寫出來的字要有古人的痕跡，最好能看出一些師承的關係。如果你寫一幅字，明白書法的人能看出王羲之或者顏真卿的筆意，最起碼，說明你這路子是對的。
如果按照上面的傳承和法度，曾翔老師能寫得好嗎？當然能。不管怎麼說，人家在書法方面的造詣和名望並不是空手就來的。論起基本功，咱們也比不了人家。
不過，在老老實實跟著前人學到一定程度之後，如果還想要完成自己的突破，又該從何處入手呢？很明顯，曾翔老師也在尋求自己的突破之道。
不光曾翔這麼想，在這方面，前人也這麼做過。鄭板橋看不怪前人的規矩老師，將好幾種書體糅雜在一起創造了別出風格的“六分半書”。“揚州八怪”的核心人物金農，融合楷書和隸書的體式，獨創扁筆“漆書”。這些書法風格，放在現在看也是比較前衛的，更別提幾百年前清朝了。
什麼是書法的至高境界？技巧和方法只是表現的手段，再往上走，最終還是要回歸到本真和自我。
書法發展到現在，已經歷經3000多年，身上已經揹負了太過沉重的包袱，壓得後面的學書者小心翼翼，顧慮太多，根本不敢輕易動筆。這個時候，一些高手為了輕快前行，就想著去擺脫一些身上的負重。去掉哪些？保留哪些？只能按照自己的理解來。
就像曾翔老師那樣，他在書法方面上的那些創新表現，有可能會出錯，但這件事本身是沒有問題的。