菊石長什麼樣子
《菊石》非常細膩地描繪了感情中一種美麗的幻象——兩種完全不同型別的人，很容易在一個與世隔絕的地方互相吸引而產生火花，然而一個人卻事實上並不能理解另一個人，這種美麗也因而顯得殘酷和悲哀。
我只是淤泥中的菊石，海邊雖然陰暗潮溼但我卻可以自由的呼吸，你的愛就像乾淨的玻璃展櫃，卻讓我覺得如縛在籠中般難以呼吸。
我們之間，始終隔著一塊玻璃。
劇情簡介：在19世紀的英格蘭，著名但不為人知的化石獵人瑪麗·安寧（凱特獨自在崎嶇的南部海岸線工作。在她那些著名的化石發現之後，她現在尋找普通的化石賣給遊客，以養活自己和她生病的母親。
當一個富有的客人（詹姆斯）委託瑪麗照顧他的妻子夏洛特·默奇森（西爾莎），她不能拒絕他的提議。瑪麗對自己的工作充滿了驕傲和熱情，一開始她和不受歡迎的客人發生了衝突，儘管他們的社會階層和個性之間有距離，但是一種強烈的聯絡開始發展，迫使兩個女人決定他們關係的真正本質。
雖然降低了期待值，但還是略有點點小失望。燒女在前，這裡的二人就像強扭的瓜，幾次轉折的設定都極生硬，充滿抄襲感，同樣的橋段實在太多了連編排順序都一樣。如果確有借鑑，完全東施效顰。
唯一讓人心疼的是反覆擦拭瓷孩子們的年邁母親，然而就連這個角色的走向也陳套至極。前排兩個坐在一起的女孩子全程動來動去，又是搓頭髮又是吹耳朵，太真實太自然了，和影片本身形成鮮明對比。
你的心是一顆化石，被那簇倔強的火苗短暫地融化過。剖開岩石堅硬的外表，燭淚落下，我看見了你美麗的內心，然而這光焰是如此短暫，只溫暖了深藏地表千年孤寂之中的一個冬夜，重新迴歸到放逐的荒原上。餘燼冷卻，化石靜默如謎。
靜謐的鏡頭語言，一眼萬年的結局，自然主義的拍攝手法很適合大銀幕上看。跟燒女圖沒有可比性——席安瑪追求的是女性凝視，弗朗西斯·李的視角卻是階級。
“菊石”中的瑪麗·安寧是一位學識淵博卻自卑自閉的下層勞動婦女，性格缺陷和時代桎梏決定了她對愛情的態度。唯一驚到我的是激情戲，明明羅南和凱特是在床上滾，居然被我看出了“上帝之國”的野戰感！