讀書破萬卷的作者是誰
王鑑是清初正統派的領袖之一，他擅繪山水，皴法細密，墨色濃潤，以深厚的仿古功力倍受人們稱道，他於古代大家的藝術有著深切的領悟，對其筆墨、構圖、意蘊進行歸納，加以提煉，進一步規範了中國傳統山水畫的技法與程式，其濃厚的復古思想及畫風對後世產生了深遠的影響。
王鑑，字元照，一字圓照，號湘碧，又號染香庵主，江南太倉人，王世貞孫，世稱“王廉州”。明末清初畫家，摹古工力很深，筆法非凡，擅長山水。與王時敏、王翬、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，並稱四王吳惲或清初六家，成為畫壇正宗。
王鑑 1674年作
東坡詩意圖
設色紙本 立軸
116×50。5 cm
題識：掃地焚香閉閣眠，簟紋如水帳如煙。客來睡覺渾無事，捲起西窗浪接天。此詩乃東坡先生謫黃時所作，董文敏寫詩中之景。餘曾見其兩幅皆設色仿趙千里者，今春多雨，閉門獨坐，追思其法而成此圖，愧未能夢見萬一也。甲寅三月望後二日，王鑑識。
鈐印：王鑑之印、來雲館、染香庵主
鑑藏印：存在鮑約亭家、硯香過眼
題簽：王玄照仿趙千里青綠寫東坡詩意圖真跡。仲麟兄珍藏，丁亥八月，吳湖帆題。
說明：1。曾經鮑約亭、閻德林、潘仲麟遞藏。
2。吳湖帆題簽。
出版：《宋元明清——中國古代書畫作品選集（四）》P131，保利藝術博物館，2011年10月。
展覽：第四屆“宋元明清——中國古代書畫大展”，保利藝術博物館，2011年10月。
出版物
松雪衡山後一人——王鑑《東坡詩意圖》賞析
中國青綠山水的發展從元代趙孟集古人大成後，方興未艾，成為文人畫發展的重要組成部分。明代文徵明繼起，成為“文派山水”的一大面貌，其後的畫家紛紛因襲，但是大多陷入窠臼，無法自拔。到明末董其昌與古人血戰，自出機軸，在青綠山水中獨樹一幟，立足畫壇，終成一代宗師，其影響綿延不絕，籠罩清代三百年之畫壇。
清初“四王”在中國山水畫的發展程序中承前啟後至關重要，歷來成為畫史基礎。無論是收藏家還是藝術家，都手追心慕。尤其是近代的大收藏家都以“四王”為中國畫發展的正脈，都以收藏他們的作品作為自己的“品味”，其他風格的名家很難入他們的法眼。可以毫不誇張地說，是否能擁有“四王”的作品成為衡量公私收藏機構水準的重要標準。幾百年來，“四王”的作品多聚於官宦大賈之家，更有不少為宮廷所藏，百年以來這些名畫大都為各大博物館收藏，市場上能見到的作品乃鳳毛麟角。
“四王”的作品今天能在市場上見到的已經十分稀罕，而“四王”中王鑑的作品是存世最少的，更為難得。同時，王鑑的青綠山水是其代表，在“四王”的青綠山水中允推第一，能與前輩趙孟、文徵明比肩。王鑑的山水曾經董其昌親炙，其筆下山水能模仿董其昌到惟妙惟肖的地步，啟功先生《董其昌書畫代筆人物考》一文中列出為董代筆的幾人，王鑑就名列其中，可見其對董的整合，也足見其對古人的繼承。
王鑑（1598—1677），字玄照，後因避清聖祖皇帝玄燁名諱，改元照、圓照，號湘碧、染香庵主。江蘇太倉人，曾祖父是明末著名文人王世貞。明崇禎六年（1633）舉人，八年以蔭仕廉州太守，人稱“王廉州”，二年後辭歸。他自小熱愛繪畫，自述稱“餘初學畫，即宗子久（黃公望），謂為思翁（董其昌）賞識”。他的青綠設色最為著名，同時的王世敏評價“年來更出入‘三趙’，以穠麗為宗，然高華秀逸兼而有之”。他的摹古水準也是一流，同時又兼職業畫家與文人畫家之長，這一特點也從他的學生王翬處也可以看到。
這次嘉禾秋拍呈現了一件王鑑《東坡詩意圖》，青綠設色尤為難得，能夠見到王鑑青綠的面貌，也是其山水藝術的重要風格。畫面佈局從董其昌而來，董其昌也有這類佈局的作品傳世，包括設色也從董而來。董其昌的名作《秋興八景冊》中就有這樣的例子。王鑑學畫就從董其昌，這“第一口奶”某種程度上就已經決定了他未來的造詣，董其昌所謂“獅子法乳”，獅子的一滴乳就能成就金剛不破之身。
董其昌《秋興八景冊》之一
“四王”中的兩位前輩王時敏和王鑑的畫真好“相反”。王時敏的畫以意境勝，技法稍遜，畫史上與其孫王原祁並稱為“婁東畫派”。王鑑的山水純以技法勝，畫史上與其弟子王翬並稱為“虞山畫派”。王時敏晚年因為子孫滿堂，已無心繪事，故而晚年作品質量不及早年。王鑑則相反，由於無子孫糾纏，故而晚年畫愈畫愈精，尤其是設色畫已入古人行列，有出藍之譽。這件拍品就是他77歲時候的佳作，足見晚年功力不減反增。
以《芥子園畫譜》為例，在山水啟蒙的時候，先教樹法，再教山石，可見樹法是畫山水的基礎，這也是山水畫鑑賞的重要環節。我們可以仔細看看這件作品的樹法，能夠見到王鑑學習元四家之一王蒙的痕跡。對比龐虛齋舊藏的同在這一年畫的山水扇面上的樹法（如下圖所示）如出一轍。
龐虛齋舊藏山水扇面之樹法
山石的佈局與皴法也是“四王”的主要看點。他們受到董其昌“以徑之奇怪論，畫不如山水；以筆墨精妙論，山水不如畫”的影響，強調在山水畫中體現“筆墨”，而非一味為山水寫照。這一點在這件作品上也能看出。這件作品的構圖即是小山石的積累而成大山，皴法少而讓位於敷染，點苔細密，設色淡雅絲毫不見疲態，這在以清麗秀潤為特色的藝術家身上是少見的。
這件畫上王鑑題詩：
“掃地焚香閉閣眠，簟紋入水帳如煙。客來睡覺渾無事，捲起西窗浪接天”。此詩乃東坡先生謫黃時所作，董文敏常寫詩中之景。餘曾見其兩幅皆設色仿趙千里者，今春多雨閉門獨坐追思其法而成此圖，愧未能夢見萬一也。甲寅三月望後二日，王鑑識。
王鑑在題中說董其昌曾畫設色山水，仿趙千里，他曾見到兩本。趙千里即趙伯駒，宋代著名山水畫家，與趙伯驌和趙孟合稱“三趙”，畫史上，他們三人在青綠山水上有盛名，後人的青綠山水皆從他們而來。
這件《仿東坡詩意圖》曾經鮑約亭、德林、郭仲麐遞藏。鮑約亭是乾嘉時期的大徽商，收藏書畫甚富，右下有“存在鮑約亭家”。德林字君直，號硯香，左下有“硯香過眼”印。德林是滿洲正黃旗人，嘉慶25年進士，官至河南知府，善丹青精收藏，早年還指導過趙之謙藝術。民國大金融家潘仲麐是吳湖帆好友，其收藏名件多為吳湖帆題簽，此件作品就有吳湖帆題簽“王玄照仿趙千里青綠寫東坡詩意圖真跡。仲麐兄珍藏，丁亥（1947）八月吳湖帆題”。
吳湖帆的審美品味代表了那個時代的“標準”，其鑑定眼光自不待言，世所公認，尤其是對於明四家與清六家的收藏，他是名副其實的權威。他本人對於明清文人畫的理解化為自己的鑑定實踐與繪畫創作，兩者相得益彰。在設色畫中，他也受到王鑑不少影響，此件《東坡詩意圖》有吳湖帆題簽定為真跡更顯珍貴。