江翁塑造了一個怎樣的漁翁形象
千琻兄在網路上看到了柳宗元，立即說：“柳宗元先生，你的【江雪】詩，是在什麼情況下寫的。”叮咚。千琻兄微信網路柳宗元先生。
等了一會。
“千琻小弟，找柳宗元先生嗎？他現在還在和柳公權老先生說，還說一起到你那裡去。”叮咚，白素貞仙師網路微信千琻兄。
“千千，等會柳公權老先生，柳宗元先生，白素貞仙師，小青仙師都來，你快點過來。”叮咚，千琻兄微信了千千。
“千琻兄，我到了。”千千說。
“好啊！搞龍井茶吧，以前素貞仙師拿來的。”千琻兄說。
“千琻兄，龍井不多了哦！”千千說。
“噢，龍井不多了，就叫我來了。”白素貞仙師開玩笑的說。
“千琻弟，又幫你拿了兩罐龍井來，你素貞仙師知道你愛。”小青仙師說。
“哇呀！你們真禮信哦！”柳宗元先生笑著說。
“千琻兄和千千二人好。”柳公權老先生在後，問千琻兄和千千好。
“素貞仙師和小青仙師好。”千千問二位仙師說。
“柳公權老先生和柳宗元先生好。”千琻兄問二位先生好說。
千千已幫各位泡龍井茶。
大家依次坐好，邊坐好邊喝茶邊談。
“請柳宗元先生說說當時寫【江雪】的心情的。”千琻兄說。
“唉，當時一言難盡啊！”柳宗元先生說。
“在這首詩裡，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是我並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯絡在一起。相反，在這個畫面裡，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裡，也立刻會變成水。然而我卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯絡到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的物件更集中、更靈巧、更突出。因為連江裡都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但我的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。在這樣一個寒冷寂靜的環境裡，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯絡起來，不但形成了一幅凝鍊概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。”柳宗元先生一口氣說了許多。
大家繼續聽柳宗元先生說。
