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歐陽修很出名的一首詞,開頭7字就是千古名句,精妙絕倫!

作者:由 慶餘說詩詞 發表于 成語日期:2022-05-13

精妙絕倫的後面填什麼

俗話說:“萬事開頭難”,詩詞創作亦是如此。宋人嚴羽就曾在《滄浪詩話》中說:“對句好可得,結句好難得,發句好尤難得”。好的開頭,古人稱為“鳳頭”,意即開篇就能耐人尋味,併為下文留下足夠的想象空間。而詩詞開頭的形式多種多樣,如李白《上李邕》:“大鵬一日同風起,扶搖直上九萬里”,是以大鵬起興兼自比開頭。

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崔顥《長干曲》:“君家何處住?妾住在橫塘”,是以設問開頭。再如蘇軾《江城子·記夢》:“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘”,是以追憶開頭。總之,不論是以哪種形式開頭,都貴在耐人尋味,能一下子牽動讀者的心絃。本文向大家分享的《蝶戀花》,便是一首開頭就很耐人尋味的詞作。它出自北宋詞人歐陽修之手,也是歐陽修的代表詞作之一。

而說到歐陽修的《蝶戀花》,就不得不提詞中的千古名句:“庭院深深深幾許”。這個短短7字的開頭,歷來就深受詩論家的好評。如明人李廷機《草堂詩餘評林》:“首句疊用三個深字最新奇;清人陳廷焯《雲韶集》:“連用三深字,妙甚”。除此之外,李清照也曾在她的《臨江仙》詞序中說:“歐陽公作《蝶戀花》,有深深深幾許之句,予酷愛之,用其語作庭院深深數闋。

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由此可見,歐陽修這首詞《蝶戀花》的開頭,勢必是精妙絕倫。那麼它到底妙在何處呢?根據詞意來看,《蝶戀花》是歐陽修創作的一首閨怨詞。即以女子的口吻,寫景狀物的手法,描寫閨中少婦的傷春、懷人之情。所以“庭院深深深幾許”,便可以說是妙在景寫得深,情寫得深,意境也寫得深。至於開頭後面的內容,便是緊扣這三種深而來。

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《蝶戀花》

庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。

淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。

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詞的上片三句“庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數”,便旨在突出景深,即庭院深深,不知有多深?楊柳依依,堆起層層煙霧,重重簾幕難以計數。如果以今天的電影鏡頭來看,歐陽修這裡所描寫的景象,便是一組電影搖鏡頭,由遠而近,逐步推移,逐步深入。因此,視覺上只有透過一叢叢楊柳,一座座庭院,一層層簾幕,才能看到深處閨中的那位少婦。

反之,當這位閨中少婦,傷春、懷人的時候,她想要眺望遠方,勢必也只能先透過一層層簾幕,再穿過一座座庭院,最後到達一叢叢楊柳之處。這也就是“玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路”兩句所說,即這位閨中少婦,不知道丈夫的華車駿馬如今在哪裡遊覽,登上高樓也不見章臺那條路啊。“章臺”,本指長安街名,後因許堯佐《章臺柳傳》記歌妓柳氏事,便成為歌妓聚居之地。

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如此一來,這位閨中少婦的幽恨怨憤之情便顯而易見了。所以詞的下片,便旨在突出情深了。“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住”,即在風狂雨驟的暮春三月,又適逢黃昏,這掩起的門戶中,是沒有辦法把春光留住的。我們說白居易可以用“人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開”短暫留住春光,但這位閨中少婦顯然只能在深深的庭院中,任憑春光消逝。

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於是便有了“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去”,即淚眼婆娑詢問春花,花卻默默不語,任憑自己散落的花瓣飛過鞦韆去。讀到這裡,詞中的少婦多半是婚姻悲劇了。所以她一方面期盼丈夫的歸來,另一方面又明知被拋棄就如同春光的逝去而無法挽回,因此字裡行間的傷心可想而知。本來她還有花朵可以自我安慰,但這裡花也棄她而去了,則說明她的幽恨怨憤之情一層一層到了頂峰。

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最後,我們再來看這首詞的意境之深。正如王國維《人間詞話》所說:“以我觀物,故物皆著我之色彩”。歐陽修這首《蝶戀花》便是一個很好的範例。你看花兒含悲不語,不正是詞中少婦難言的苦痛嗎?亂紅飛過鞦韆而去,不正是詞中少婦的意中人棄她而去嗎?因此其意境之深遠,尤耐人尋味。縱觀歐陽修這首詞,全詞寫景狀物,情景交融,辭意深婉,是閨中詞的千古名作。

品讀完歐陽修的這首《蝶戀花》,你對它的開頭7字“庭院深深深幾許”,有什麼獨到的見解呢?歡迎留言評論,大家一起探討。

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