為什麼現在沒有作家了
這就是典型的名氣加成+距離產生美+角度不對+厚古薄今心理，此類心理行為還有以下。
民國為什麼那麼多大師，現在為什麼沒有了？過去那麼多好電影好歌好書，現在為什麼沒有了？句式就是“過去怎麼怎麼樣，現在為什麼不那樣了？”
就拿電影為例，為什麼老感覺過去全是好電影，現在全是爛片？錯覺而已。
如果把時間拉得夠長，以俯視的角度看，什麼時候什麼地方都是爛片橫行，這是行業特點，幾十部電影才能出一部好片。之所以覺得過去好片多，基本上是錯覺。
現在你只關注一年的電影，覺得好片沒幾部，大部分都是爛片，一說過去，就自動把好多年的好片都累計起來了，或者把好片多的某年視為常態，比如1994年。
如果你認真瞭解一下過去某年的電影，發現爛片也很多，只不過都忘了，自動過濾了。
還有一點很重要，很多現在認為的經典影片，好片子，在上映的當年也被批為爛片的，只是時間過去了，我們重新發現了它的價值，典型的比如《大話西遊》，那現在的一些片子很多年後也有成為好片的可能。
你對詩人的感覺也大致如此，你為什麼覺得北島、西川、芒克優秀？那是因為你是因為他們名滿天下才讀他們的，這種先入為主的印象決定了一切。對於作品本身，恕我直言，絕大部分人根本還沒有觸及這個層面的能力，因為文學，尤其是現代詩欣賞的門檻非常高，高到絕大部分人夠不著，絕大部分人也只能是人云亦云，以名氣判斷一切，對他們作品的瞭解也僅限於幾個金句，因為具有類似於段子式的傳播能力。
如果他們沒有今天的名氣，現在拿出他們的代表作上傳到網上，能被嘲諷成神經病。同樣，拿出他們不出名的作品（佔全部作品的99%，耳熟能詳的就那幾首）上傳到網上，一樣能被嘲諷成傻子。
如果論水平，現在和他們幾個差不多的詩人不少，可以列出來很長的名單，就像上面的回答一樣，但是仍然幾乎沒有任何意義，就是因為上面說的，絕大部分人根本觸及不了現代詩的欣賞層面。
再舉個例子，很多人問現在怎麼沒有作家了。看個名單：葛亮、阿乙、路內、曹寇、徐則臣、獨眼、張楚、張慧雯、任曉雯、喬葉、姚鄂梅、盛可以、金仁順、田耳、李詩江、尹麗川、石一楓、雙雪濤、魏思孝、唐棣、滕肖瀾、李娟、周朝軍、小飯、甫躍輝、馬金蓮、孫怡微、孫頻、於一爽、何襪皮、蔡崇達、蘇方、班宇、鄭晨、顏歌、周嘉寧、陳雪、蕎麥等。
這些人算是70後80後作家的代表人物，如果不是文學愛好者，估計連一個都不熟悉，這還是寫小說的，如果是詩人就更加冷僻了。