現代融篆隸為一體的名家為誰
清初的郭宗昌、傅山、朱彝尊、顧苓等人也學漢碑，多得益於《曹全》《夏承》等碑，視野並不開闊，故成就也小，但在開創清代隸書，力追漢人的風氣中，功不可沒。
清代中期的乾、嘉之際，金石考據之風更盛，由於漢碑陸續發現，人們對漢隸的研究和學習更為深化，名家輩出。像翁方綱、鄧石如、黃易、桂馥、孫星衍、張廷濟、金農、鄭燮、伊秉綬、陳鴻壽、阮元、錢大昕、武億、錢泳等人都是好手。若論起富有創造性的書家當推金農、鄧石如、伊秉綬、陳鴻壽。
金農為著名畫家，“揚州八家”之一。他的書法別具一格，被稱作“漆書”，其書用墨濃黑似漆，用筆方扁，結體隸楷相參。他入筆便能涉古，他有的作品與漢人簡牘相似，渾樸高古。清“揚州八家”中的汪士慎、高翔也以隸書而著稱。
鄧石如為清代碑學巨擘，四體兼擅，尤以篆隸馳譽清代書壇。趙之謙認為他隸書最好，在四體中為第一。鄧石如也自謂“分不減梁鵠。”鄧石如隸書的特點是以篆意人分隸，結體嚴整，更多一些曹魏時期隸書的風采。方履籛評論他的隸書：“體方而神圓，毫剛而墨柔，枯潤相生，精微莫測。”（《萬善花室文稿》）
伊秉綬的隸書具有鮮明的個性，他主要取法方整厚重的漢碑如《校官碑》《衡方碑》《魯峻碑》《張遷碑》《郙閣頌》等碑刻，在結體上又融入顏體楷書的間架，伊秉綬隸書的風格是筆畫平直凝重，布白寬博，形體嚴整，裝飾性強。他不僅能“拓漢隸而大之，愈大愈壯”，也能寫極小的隸書，十分精到。後人評論他的隸書是“遙接漢隸直傳”，也有人認為他的隸書“雖未入古，正復絕俗”，說他不入古，恰恰表明他對漢碑不襲其貌，勇於創新的特點。
還有一位陳鴻壽，他金石書畫都有很高的造詣，其隸書在清人中也能獨樹一幟，他的隸書受《褒斜道》《石門頌》等摩崖碑刻的影響，並汲取了漢代磚瓦文和金文，書風韻致超逸，姿態萬千，陳鴻壽的隸書也有人認為“豪無古法”，楊守敬則認為“桂未谷（馥）、伊墨卿（秉綬）、陳曼生（鴻壽）、黃小松（易）四家分書，皆根柢漢人，或變或不變，巧不傷雅，自足超越唐宋。”伊秉綬和陳鴻壽的可貴之處就是借古開今的“變”。
文章來源於 文物出版社《漢字書法通解（篆·隸）》
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