問春何在?唯有池塘自碧
宋代大詞人姜夔，非常有名的一大特色是愛“自度曲”。
拋開現成的曲牌，自己另外創作“自度曲”，換句話說，姜夔愛一人承包作詞作曲等多項業務。
值得注意的是，姜夔往往在自度曲之前附贈一段創作背景介紹，大家可以將之理解為如今歌曲專輯的文案，大多是創作的心路歷程或相關周邊資訊。
淡黃柳·空城曉角
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。
比如這篇《淡黃柳》，姜夔介紹這是在客居合肥之時，看見巷陌淒涼、柳色夾道“依依可憐”而寫作的作品，“以紓客懷”紓解零落他鄉、漂泊客居的感傷情緒。
從某種程度上說，這是一篇“風景抒情”，從視覺上的
所見切入所感所思，事實上詞作描寫中視覺變化、空間時間維度變化，恰巧可以用電影的運鏡手法和蒙太奇表現來解讀。
起首第一句姜夔寫“空城曉角，吹入垂楊陌”。
如果是鏡頭，這應該是一個什麼樣的鏡頭？
顯然是
動態的、唯美畫風的空境。
鏡頭從城樓拍到佈滿垂楊的道路，再轉向中近景特寫，“馬上單衣寒惻惻”
，路上一人穿著單薄衣衫騎馬而來，重點在“寒惻惻”。
空鏡頭大全景慢慢拉近，切入中近景的主角特寫，這樣的手法不僅出現在詞作中，在諸多影視劇作品中也非常常見（比如《鶴唳華亭》開局）。
此後姜夔又寫“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識”。
鏡頭又離開抒情主人公而轉向景色，但
這景色又並非客觀零度的“走進自然”，而是帶著唏噓感慨之情的“主觀景色”。
如果呈現在鏡頭中，悽婉迷離的背景音樂、搭配漫天春花爛漫，效果應該非常貼近詞作。
接下來姜夔寫“正岑寂，明朝又寒食”，事實上很多古詩詞中上句下句中的承接關係，非常接近電影的蒙太奇式處理。
從某種程度上說它是打亂時空順序、隨時隨地跳躍的，但內在的肌理上又有著非常統一的脈絡。
寒食本該和家人一起，但姜夔孤零零客居外地，只能“強攜酒，小橋宅”。
本該共飲的酒，獨自一人品嚐都多了幾分悽清之色。此處最打動人的是一個“強”字，強撐著、強行讓自己勉為其難。這樣反常的舉動為何反而有感染力呢？情緒低落之時，尋常的寒食飲酒都變成了“強攜酒”，狀態描繪得非常鮮活。
再下一句姜夔寫“怕梨花落盡成秋色”，事實上類似的表達古詩詞中很多，現代也有歌手唱“看春花落盡成秋色”（將梨花更改成春花），
這都是想象中的時間變遷、是對流光容易把人拋的憂慮之情。
姜夔詞集
檢視
冬去春來、寒來暑往是很
漫長的過程
，但在詞作中，“怕梨花落盡成秋色”似乎將遙遠的開頭和結尾並置在一起，似乎花期正好之後
很快就將零落成秋色，感染力很強
。
最後一句“燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧”則是典型的借物寫人、對比寫法。
“樹猶如此，人何以堪”同樣是將物和人作對比、突出年華暗換的悽愴，不論在寫作視角中將物還是將人置於比較的彼端、效果都一樣的無奈、雋永。
像是那無可奈何花落去、似曾相識燕歸來。