押沙龍死了大衛王為什麼哀慟哭泣
大家好，今天來給大家講下福克納。
（押沙龍，押沙龍！》是具有史詩結構和悲劇氣氛的一部作品。小說通過幾個人的敘述與分析來表現莊園主托馬斯·薩德本的盛衰史。他本是弗吉尼亞鄉野貧窮家庭的一個農家子，因受人歧視感嘆命運的不公，立志奮鬥。他意志堅強，精力過人，可惜生不逢時，旺盛的生命力匯人了一個註定要走向滅亡的事業—蓄奴制、種植園經濟與南方邦聯。在白手起家的過程中，他擯棄了一切道德法規，變成一個毫無人性的“妖魔”，一切悲劇山此產生，薩德本不但自己死於非命，而且也殘害了自己的後裔。
小說跌宕多姿，有聲有色，悲壯激越，從中可以聽到古典悲劇的迴響。其中親子之間的愛恨，兄妹之間的暖昧感情，也使人想起（聖經·舊約）中那些帶原始色彩的令人驚心動魄的故事。小說的書名與情節框架均借自（舊約·撒毋耳記·下）中大衛王與逆子押沙龍的故事。但是，托馬斯·薩德本不僅像歷史上的野心家，他身上也有“現代人”的影子。美國批評家約翰·皮爾金頓曾指出他與美國現代白手起家的產業、金融界“鉅子”有許多共同之處。在文體上，《押沙龍，押沙龍！》可以說達到了福克納筆下那種糾結、綿連、深邃風格的頂端。、
同樣的手法在福克納的《去吧，摩西》裡也經常被運用。這是一部“系列小說”。它們是美國文學史上寫打獵、寫大森林的最優美的作品，充滿神秘色彩，饒有象徵意味。從《去吧，摩西》中可以明顯看到大森林與種植園這兩個“邊界”的強烈對照。在寫種植園的故事裡，到處可以看到人性的淪喪。而在以大森林為背景的篇章裡，雖然也有格鬥、殘殺與死亡，但是所遵循的行為準則卻是高貴正直的，輸也愉得高貴，而且輸者似乎比贏者更能得到人們的尊敬。批評家布魯克斯對福克納的文學成就作了一個總的評價。
他說：“雖然福克納的世界觀從本質上說是傳統保守的，雖然他往往只把自己看成一個講故事的人，他在形式與技巧上的創新都是令人興奮的。他大膽和不倦地探索，而且在絕大多數的情況下都取得了成功。多樣性與豐富性是他的特點。例如，他是美國最偉大的幽默作家之一，但是他一次又一次地獲得了悲劇的尊嚴和強度。他提供給我們許多細膩而深刻的心理分析，但是他筆底下也湧現出一整批各式各樣的人物，作者往往寥寥數筆，只用上二三百個字，就把他們刻畫得活龍活現。他充分吸收了從打獵舞火前、鄉村小店前聽來的龍門陣裡的口頭文學傳統。不過他也敢大膽採用華麗的辭藻、矯飾的語言、強烈的抑揚頓挫以及精巧的想象。他是一個有獨創性的人。在美國文學中能和他比肩的還沒有第二個人。他在‘聖徒行列’中的地位是穩固的。”的確，由於作品內容豐富複雜，形式多樣與有獨創性，福克納日益成為被研究、評論得較多的西方現代作家之一。他的影響至今不衰。
《喧譁與騷動》是福克納最知名的一部作品。書名的典故出自莎士比亞悲劇《麥克白》第5幕第5場麥克白的有名臺詞：“人生如痴人說夢，充滿著喧譁與騷動，卻沒有任何意義。”小說的故事發生在傑弗生鎮上的康普生家。這是一個曾經顯赫一時的望族，祖上出過一位州長、一位將軍。家中原來廣有田地，黑奴成群。如今只剩下一幢破敗的宅子，黑傭也只剩下老婆婆迪爾西和她的小外孫勒斯特了。
一家之主康普生算是個律師，但從不見他接洽業務，把悲觀失望的情緒傳染給大兒子昆丁。女兒凱蒂便是在這樣的社會和家庭環境裡產生出來的精神畸形兒。福克納說過：這本小說是“兩個墮落的女人，凱蒂和她的女兒的一出悲劇。”又說：“這是一個美麗而悲慘的姑娘的故事”福克納是把凱蒂視為不可挽回地失去了的美好事物，對之傾注了全部感情。凱蒂無疑是全書的中心，雖然全書4章並沒有以她的觀點為中心的單獨的一章。但書中一切人物的所作所為都與她息息相關。福克納說過：“間接的敘述往往更加飽含激情，最高明的辦法莫若表現‘樹枝的陰影’，而讓心靈去創造那棵樹。”
好了，今天就到這裡，明天再見。