斧劈皴是誰創造的
大家好，我是小編雙婷，今天就讓我來帶大家瞭解一下古代著名畫派，山水畫名家——荊，關，範。
五代的山水畫，起若承先啟後的橋樑作用。到了宋代，山水畫達到前所未有的高度，山水畫家眾多，各具特色，有人喻之為“千山競秀，萬壑爭流”。然而就其風格來說，可以地域分之，不外以荊浩、關同、李成、范寬為代表的“北方派”和以董源、巨然為代表的“南方派”。
荊浩（生卒未詳，、字浩然，沁水（今山西）人，博通經史。在唐末五代中原戰亂的時候。隱居在太行山的洪谷，自號洪穀子。他的山水畫多描繪北方崇山峻嶺，層巒迭嶂，畫面上全是人山、大樹，稱為“全景山水”。這種構圖方式遂成為北宋山水畫的特徵。他的畫追求表現天地之無限，宇宙造化之壯觀，有一種雄偉壯闊之美、從他自己的一首詩中可窺風格的大概：
態意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹瘦，墨淡野雲輕。巖若噴泉窄，山根到水平。禪房時一展，兼稱苦空情。
荊浩畫的多是水墨山水。他善於總結前人經驗，並勇於開拓。他曾說：“吳道子畫山水有筆無墨，項容有墨而無筆，吾當採二子之所長，成一家之體。”他要求有筆有墨，筆法墨法並重。他又提出：“筆使巧拙，墨用輕重。使筆，不可反為筆試；用墨，不可反為墨用。”強調筆墨的創造精神。他在繼承中求革新，在水墨山水畫的技法上有所創造，臻於完善。後世評價荊浩的筆墨技法，能“發唐人之所未發，成庸人之所未成”，這是公允的。他是一個前承唐人經驗，後開宋人風氣的劃時代的畫家。所著《筆法記》，為我國山水畫理論，從構思構圖到筆墨技法，奠定了一個完整的體系，是中國山水畫進入成熟階段的重要著作。
現存傳為荊浩作品的僅一幅《匡廬圖》，絹本，水墨，現存臺灣。圖為立軸，全景式構圖。大山巨壑，懸崖絕瞪，“雲中山頂，四面峻厚”，顯得雄奇壯闊，大氣磅礴。山頂多密林，水邊作突兀巨石，懸泉曲徑穿插於山間崖畔，增加了畫面的變化。山下設定村落房舍，又有撐船、趕驢等人物點綴，使作品富有生活氣息。用筆勁健樸拙，墨色精潤渾厚。這些都和文獻中記載的荊浩畫風一致。畫幅右上端題有“荊浩真跡神品”六字，據說是南宋高宗題的。此畫是否為荊浩真跡尚未能肯定，但至少可作為接近荊浩畫風的代表作品。
關同（生卒未詳），長安人，是荊浩的學生。人們稱譽他“青出於藍而勝於藍”。作品具自家面貌，有“關家山水”之稱。在畫史上與老師齊名，並謂“荊關”。他活動於秦嶺、華山一帶，作品也反映了北方山水的特色。郭若虛說他的畫“石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閒者，關氏之風也。”李方叔說他的畫“大石聳立，屹然萬初，色若精鐵，上無塵埃，下無糞壤，四面斬絕，不通人跡。而深巖委澗，有樓觀洞府，有鶴花竹之勝。”由這些評論可知，關同的山水畫，既雄渾、峻拔、豐富，而又幽雅、情趣盎然。現存《山溪待渡圖》和《關山行旅圖》，當是代表他風格的作品。
《關山行旅圖》，為絹本立軸，現存臺灣。也取全景式構圖。正如宋畫論家劉道醇所說的，具有“上突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔”的特點。這幅畫的上部巨峰高聳，氣勢雄偉；中間溪流曲折，從深谷中瀉下；遠處小橋橫架溪上，沿著岸邊小徑，通向遠處村落；村中則茅店幾家，旅人往來，雞、犬、驢馬活動其間，表現出關山行旅的主題。秋山寒林，畫樹“有枝無干”，“亂而整，簡而有趣”，這也是關同的特色。山石輪廓的勾勒用線有輕敢濃淡的變化，並與皴染融合無間，益顯得山石的自然渾厚。在筆墨技法上比《匡廬圖》更為純熟，出藍之譽並不為過。
范寬的畫，形象峻拔，氣勢雄闊，筆墨蒼老渾厚。在構圖上繼承了荊浩的特點，主峰多從正面描寫，巍然矗立。山泉高掛，折落有勢。山頂喜作密林，水邊常置巨石，這些也正是終南、太華一帶山水的特色。他作畫筆法雄強，下筆猛頓而斜上疾出，稱為“槍筆”。山石披法以點摧聚集而成，稱為“雨點皴”，也稱“芝麻皴”，有時也參以短促的條子披和小斧劈皴。這些都是他為了表現山石堅硬的特質，而在技法上的創造。范寬的畫墨韻濃厚，畫山先皴後染，渾厚而華滋，他的水墨技法造詣極高，特種骨法。故湯至《畫繼》評為：“李成得山之體貌，董源得山之神氣，范寬得山之骨法。”
范寬傳世作品不多，以《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》最為精粹。
《雪景寒林圖》現藏天津藝術博物館，絹本，是高5尺7寸、寬4尺7寸的三拼大立軸。此圖近處一片寒林，老硬蒼勁，茂密深邃。林後主峰雄峙，山頂皆密林，連綿一氣，氣勢宏偉。遠處則群峰拱衛，磋峨起伏，蒼茫壯闊，深遠莫測。明代董其昌曾說：“范寬山川渾厚，有河朔氣象。瑞雪滿山，動有千里之遠。寒林孤秀，挺然自立，物態嚴凝，儼然三冬在目。”無疑是指《雪景寒林圖》而言的。山石用雨點披，巖陰處間以小斧劈，筆法雄強，表現出山石質的堅硬，而山石的輪廓線卻僅用淡墨勾勒，以表示雪意。天和水都染以淡墨，以襯出積雪，尤著意於群山之間霧氣的渲染，益顯得山川浩莽，丰神卓越，具有極強的藝術魅力。
在五代宋初，“北方派”雄踞山水畫壇，天下盡知荊、關、李、範。屬於“北方派”的名家，尚有融金碧、水墨於一爐，擅寫江村小景的王銑《漁村小景》：以“峰巒峭拔、林木勁硬”的風格聞名的許道寧《漁父圖》：有變化多姿，被譽為“獨步一時”的郭熙。他們都以自己獨有的風格。在畫史上佔有一定位置。郭熙的畫學理論被他的兒子郭思整理為《林泉高致》一書，是北宋山水畫發達時期的重要總結，影響深遠。