在家居士可以自己給佛像貼金嗎
無論是文化還是藝術的發展，都是古代先民不斷髮現、積累經驗、實踐、應用的一個過程，它代表了先民對事物的認識與理解，中國傳統藝術亦是如此。中國古代漆畫的裝飾也是經歷了由無到有、由粗到精、由實用到審美的一個發展過程，特別是到漢代中後期，裝飾之美成為了漆畫更深層的審美追求。
漆的特性大大增加了漆畫材料的豐富性，各種材料得以在漆畫的體性中發揮出自身的自然美感。如金屬箔、金屬粉、螺鈿、珊瑚、玉石等材料，都可以利用漆的
黏性
貼上到畫面上，得以豐富漆畫的畫面效果、突出漆畫的質感。漢代漆畫中的材料較戰國時期更加豐富。
“從現存漢代漆器看，鑲嵌材料主要有
：
金、銀、銅、玉、骨、角、綠松石、瑪瑙、琉璃、雲母、水晶、螺鈿、珍珠、砒帽、象牙、唬拍等”。
金屬。
漆畫中可以使用的金屬材料相對其他傳統畫種來說要多一些，如金、銀、銅、鋁、鉛、錫等，漢代漆畫主要以金銀箔、金銀粉及金屬扣的形式來體現。
1。
金、銀材料
從世界範圍內出土的器物來看，全世界的人類在很早就已經利用或使用金銀製品了，這足以說明人們對這兩種金屬的熱愛。這種熱愛不僅來源於它們的珍貴，更來源於它們天然的光澤。金屬箔在中國漆器中的應用由來已久，河北真城臺西村商代中期遺址中出上的圓形漆盒，其旁殘存一段半圓形的金飾片，專家一致認為是漆盒的貼飾，其上刻有云雷紋。
此後，金屬箔片在漆器使用中的厚度越來越薄，曾侯乙墓金箔經檢測厚度為
100-200 um
之間，長沙楊家嶺西漢墓漆奩上的金箔厚度僅為
9-17um
，說明漢代金箔片打製的技術比前代有了很大的發展。漢代是個著名的“多金王朝”，僅從漆畫上金屬箔貼片的數量上來看，就能窺探漢代對於黃金的喜愛以及黃金所體現出的富裕程度。
漢代中後期，漆器上的金屬箔裝飾愈加豐富，在題材上有動物、人物、車馬、花草、雲霧等，在剪貼技法上也日益成熟，一般在貼好的箔上還會對箔片進行再一次的彩繪，以增強其真實感與生動感。廣西合浦木撐墓中一次出上了
113
個金箔片，金箔片為各種神人、瑞獸；內蒙古包頭召灣一帶的兩次挖掘出土了大約
110
件金箔片，形象同樣多為神人、瑞獸、飛禽，出土的金箔片中還有駱駝的形象，這也代表了漆藝的地方性特色。
河北陽縣北關漢墓
2
號墓出土金箔片共
19
片，有鹿、虎、象、狐、牛、雁、袋鼠、狗等動物，姿態各異。箔片一面為素面，一面用黑勾勒出動物的輪廓線以及關鍵的關節部位。
金、銀除了以箔的形式被漆畫應用，金銀泥與金銀粉也是漆畫的常用材料。金銀泥是將薄的金銀箔調和一定的膠、水、蜂蜜、漆或油，研磨成泥狀，作為顏料進行繪畫，可勾可塗。湖北光化五座墳
3
號和
6
號墓出土的漆危，錐畫描金，形象有龍鳳、怪獸等。山東臨沂金雀山西漢墓
13
號和
14
號墓出土的漆勺為描金加黑、灰漆。金銀粉可以不經調漆或調油，直接運用灑或敷的手法進行繪製。
2。
金屬扣
以金屬扣進行鑲嵌的漆器也稱扣器、釦器，是在口沿以及漆器的器身鑲嵌金屬帶。扣器的發明首先體現在實用價值上，是為了器蓋與器身能夠更好的契合，後來在使用的同時又兼顧了美觀，在壁身也作為裝飾出現。從出土的漢代扣器來看，銀扣的數量最多，其次為銅釦、金扣，由於銅的化學效能不穩定，部分銅釦上還會羹金。
“銅釦黃塗工”指的就是專門負責給銅釦夔金的工人。扣器並非漢代發明，早在西周墓中就曾出土一件銅釦漆壺，戰國時期扣器漆器比較少見，曾在湖北雲夢水地虎秦墓
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號墓中出土一件銀扣漆蹲。漢代中期以後裝飾風盛行，扣器裝飾一度繁榮。安徽阜陽雙古堆西漢汝陰
侯墓
出土了漆器
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餘件，就有將近一半的扣器。
漢代扣器不僅具有單獨的裝飾美感，很多扣器會在扣器帶上進行彩繪、貼金銀箔或鑲嵌各種石料，使扣器更加華麗。
螺鈿。
螺鈿由優質貝製作而成，取材於鮑魚、老蚌等不同的貝殼種類。螺鈿鑲嵌是將貝剪刻成人物、亭臺樓閣、花鳥魚蟲等圖案，鑲嵌於漆器表面。螺鈿的使用從出土的器物上最早可以追溯到商代，河南殷墟中就出土了多種蛤蚌器。
北京琉璃河西周墓出土的
“彩繪獸面鳳鳥紋嵌螺鈿漆暈”不僅在朱漆地上繪出各種紋樣，器蓋與器身還用各種細小的蚌片鑲嵌出鳳鳥、
漩渦
與警餐的圖形。
漢代馬王堆
2
號漢墓發掘報告中，在描述出土漆器時有“個別器物上還加飾銅釦和螺鈿”。說明墓中出土了裝飾有螺鉑的漆器，但在後來的《長沙馬王堆二、三號漢墓·第一卷。田野考古發掘報告》中卻沒有體現，應該是加飾螺鈿的漆器己殘。但是足以證明，漢代並不缺少螺鉑鑲嵌漆器，只不過在數量上要比之前少，唐、五代以後螺鈿鑲嵌工藝又日漸興盛。時至今日，當代漆畫中螺鈿也是必不可少的材料。
寶石。
在漆畫中鑲嵌各種石料，也被後世稱為
“百寶嵌”，是以各種寶石類為材料，如綠松石、珍珠、瑪瑙、珊瑚、象牙、犀角、軟玉、獸骨等，依據材質的特性、顏色鑲嵌於漆器表面，組成畫面。最早我們能見到的帶有石料的漆器即是浙江省杭州市餘杭區
良渚文化
時期出土的嵌玉高柄朱漆杯，其上就鑲嵌了骨石與玉石。
綠松石因硬度較低所以易於切割、打磨、鑽孔，在新石器時代就己經被人們用來製作裝飾飾品，在中國繪畫以及漆畫中也可以作為顏料使用。北京房山區琉璃河
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號墓出土的西周時期的“彩繪貼金綠松石瓤”，通體以朱漆為地，施褐彩，以金箔片及綠松石裝飾。“內蒙古赤峰大甸子商代墓中出土有漆器及漆膜的碎屑，並發現一些綠松石片、螺鈿或蚌片，這些裝飾片都是一面磨光，一面粗糙並貼附黑色膠結物質、或紅色塗料、或漆膜，表明這些松石、蚌、螺片是附在己朽壞漆物上的鑲嵌物”。然而，綠松石鑲嵌漆器在秦漢時期逐漸減少，鑲嵌的方法基本上也是平嵌。
瑪瑙，屬於玉石的一種，是一種石英的隱晶質集合體，有透明與不透明，顏色種類也有很多，漢代漆器中常見的為紅瑪瑙。江蘇泅陽陳墩漢墓出土的漆奩頂部鑲有銀箔柿蒂紋，柿蒂紋的中間鑲嵌有四枚瑪瑙珠。除此之外，江蘇邢江甘泉
2
號墓出土的漆倉以及
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個子奩在銅飾上都鑲嵌有水晶泡和琥珀泡。
漢代製作最精良的要數安徽省巢湖漢墓出土的
“百寶嵌漆罐”。“該罐為木胎。外髹黑漆，內髹紅漆。口徑與圈足都安銅釦，銅釦表面細線錐刻八隻鳳鳥，鳳鳥貼金箔，外套水晶環。中間腹部最大徑處為金箍一週，上等距離鑲藍色石料珠八顆。腹部上下對稱鑲銀扣一周，銀扣上等距離鑲藍色石料珠八顆，在肩部藍色料珠正下方鑲對應桃形葉與玉片，葉片刻鳳鳥紋樣，並鑲有藍色料珠多顆。此漆罐集金、銀、銅、玉、水晶、器料裝飾於一身，製作精良，尤為華麗，前所未見，具有較高的工藝美術價值”。
漆畫材料的自然屬性與其獨有的藝術特質是漆畫創作的根本，漢代漆畫的創作材質，是漢代漆畫藝術特徵形成的重要原因。胎體、繪畫材料、裝飾材料共同構成了漢代漆畫典雅、高貴、輝煌的時代藝術風格。