郭德綱于謙是發小嗎
相聲觀眾為什麼喜歡刨活？
現在聽相聲的觀眾以年輕人為主，他們不拘泥於傳統，敢於表達自我，突破規則，完全不滿足於在臺下一本正經的看演員表演了，而有著強烈的參與慾望；希望透過參與演員的表演來來出風頭，吸引關注，滿足自己的虛榮心。大部分的相聲演員一直對觀眾的參與持友好態度，有時候甚至會鼓勵；看看現在很多的相聲現場動輒就是大合唱和熒光棒，就是演員鼓勵的結果。
但是很多觀眾對相聲的瞭解並不深刻，很難把握參與的度，分不清良好的互動和惡意刨活之間的區別，只知道在臺下不停的搭茬；如果搭茬到位的話，會對演員的表演有正向刺激作用，但是這種有這種搭茬能力的觀眾萬里挑一；絕大部分的搭茬都會影響演員的表演節奏和演出效果，對其他觀眾是不公平的，所以經常被演員和觀眾吐槽，但是很多觀眾根本聽不進去，一副“我花錢買票了我就是上帝”的態度，大家也拿他們也辦法不多。
相聲觀眾為什麼能夠刨活？
現在德雲社的相聲作品絕大部分是對傳統相聲的翻新，整體的故事框架和包袱設計都是固定的，只要聽上個三五遍就能爛熟於心，所以對常聽相聲的觀眾來說，基本沒有新鮮感，除了互動以外已經沒有更大的吸引力了。雖然大部分演員都會在翻新時加入自己原創的包袱，但是數量太少，很難滿足觀眾的需求；既然大部分的包袱還是固定的，觀眾都知道你下一句要說什麼，刨活就變得輕而易舉，想要徹底杜絕絕非易事。
雖然很多相聲演員一直強調創作很難，但是對於吃這碗飯的人來說，再難也是自己選的路，必須迎難而上；只有儘量多創作新作品，好作品，才能讓觀眾刨不了活。因為觀眾的素質演員控制不了，演員能控制的只有自己的作品的質量和數量，求人不如求己。
郭德綱也經常被刨活
和徒弟們比起來，郭德綱的創作能力要強的多，新包袱層出不窮，所以觀眾刨活的難度就大得多；同時郭德綱的臨場反應太快，搭茬的觀眾沒有人能佔到便宜，通常都是被秒殺，這也大大降低了觀眾搭茬的慾望。
即便如此，郭德綱的相聲也無法完全避免被刨活的命運。我印象最深的是一次返場，郭德綱打算說一個侯震“吃蝦仁”的段子，但是在剛剛開始講于謙和侯震是發小，小時候常一起玩撿鞭炮的時候，就有觀眾大喊“侯震吃蝦仁了”，郭德綱雖然沒有搭理他，但是直接就把這個小段跳過了，改為于謙唱搖滾。
如果按照既定計劃，郭德綱的返場應該是三個，分別是說一個小段、于謙唱歌以及最後的《大實話》；因為那個觀眾刨活了，返場只能改成兩個了，這對於現場所有觀眾來說無疑是不公平的，刨活的壞處在此處體現的一目瞭然。
小結
聽相聲時良性的互動應該是在演員的暗示和鼓勵之下，大家一起動起來，比如岳雲鵬邀請大家一起唱《五環之歌》；張雲雷主動說“相思賦予誰”，等著粉絲說“小辮兒張雲雷”；孟鶴堂糊頂棚等等，都是設計好的互動環節，觀眾可以盡情參與，釋放自己。
當相聲演員沒有主動發起邀請時，觀眾們還是安安靜靜的看演員表演吧，對自己負責，對他人負責！