什麼是渲染手法
酒薄吹還醒，樓危望已窮。江皋當落日，帆席見歸風。煙帶龍潭白，霞分鳥道紅。殷勤報秋意，只是有丹楓。——唐 李商隱《訪秋》
先說說這首詩的背景。唐代大中元年（847年）秋天，當時李商隱35歲，這一年，宣宗即位，牛黨李黨之爭愈演愈烈。牛黨成員白敏中任宰相，牛黨其他成員又紛紛被重新啟用，李黨全遭罷斥，被趕到遙遠的崖州。
那時候李商隱正在給李黨成員鄭亞做幕中掌書記，鄭亞因為受到牛黨排擠，被外放到桂州（今廣西桂林）任防禦觀察使，所以李商隱也要離開長安南下，隻身一人到桂州任職。除了離鄉之思，再加上政治受到排擠，心裡就更難受委屈。
“酒薄吹還醒，樓危望已窮。”詩人想透過酒勁讓自己暫時忘卻憂愁，借酒澆愁，可是酒味淡薄，被風輕輕一吹就醒了，根本無法澆滅心中的愁緒。登上高樓望向北邊的家鄉，一眼望不到邊。想到遠在萬里的家鄉，什麼時候才能回去與家人團聚？
一個“吹”字動態展現風的姿態，表現詩人對秋意的感官體驗；一個“望”字表現詩人登高極目的視覺效果，更有一種空寂遼闊之感。我這酒味淡薄，醉意清淺，風一吹就醒了，那邊登樓望景卻是無窮無盡啊，前句與後句形成鮮明的反差和對照，反而令愁緒增加一絲沉重。
“江皋當落日，帆席見歸風。”詩人獨上亭樓登高望遠，看到落日餘暉照在江岸邊上，船帆在西風鼓吹之下緩緩駛回。真是靜謐祥和之美景，我的家鄉也有這種美景，只是不知何時才能與家人共同欣賞。江皋，落日，帆席，歸風這四個物象，勾勒出一幅落日歸帆圖，
“煙帶龍潭白，霞分鳥道紅。”這一句簡直絕了，詩人利用渲染的手法，透過景物，顏色等視覺感官體驗表現自己思鄉之情以及抒發心中愁思。夜幕時分，龍潭水上漸漸飄起一層薄薄的霧，如輕紗一般縈繞在水面上，形成了一條煙帶，餘霞照在鳥兒飛過的高山上，崇山峻嶺被暈成一片紅色。透過山紅水白這異鄉情調的描寫，渲染出詩人客居異鄉時的淒涼與落寞。煙，龍潭，霞，鳥道這四個物象勾勒出一幅桂林山水畫，簡潔凝練，景物與景物之間交織融會，使人如臨其境。
“殷勤報秋意，只是有丹楓。”那殷勤地報告秋意的只有火紅的楓樹了。最後一聯詩人用擬人的手法，把景物擬人化。南方的秋色就只有楓樹爭之，要是在家鄉那可是成片成片的金黃色，秋意濃，氛圍濃，哪裡像這桂州，地暖無秋色。這一句又顯示出詩人客居他鄉的孤獨處境和落寞情懷。
有人說，李商隱詩，佳品如紅櫻桃，燦爛奪目；劣品如生芭蕉，味澀肉硬，難以下嚥。（出自秦似《兩間居詩詞叢話》），這首《訪秋》，無疑是李詩中的佳品，宛若玲瓏鮮活的紅櫻桃。
（圖片來網路，如有侵權請聯絡刪除）