前段八句四平韻是什麼意思
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓顒）望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
柳永《八聲甘州》
雨從昨夜下過來，一直沒有停歇，書桌上還留著昨日抄寫的宋詞。有那麼一句格外入今晨的景：
“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”
深淺有致，明暗和諧，端正清麗的小楷映照著長調慢詞的婉轉柔腸。
柳永一生填詞甚多，因與當時詞壇的風格迥異飽受詬病，說他側豔狸俗，詞語塵下，毒害世風人心。就連當時身居宰相之位，出生於臨安才子之鄉的晏殊也對他不屑一顧。評他“
針線慵拈伴伊坐”一句媚俗不堪，有損世風。
但這首《八聲甘州》卻被千古全才蘇軾譽為：“不減唐人可處。”可知柳永並不是不入士大夫之流，務本道理，有傷大雅，而是仕途的失意，讓他對官場失去了信心。只願流連楚館，倚紅畏翠，借詩酒管樂忘卻心中千絲萬縷的愁苦。
他出生官宦世家，入朝為官，一展所學，是他一生所願。但越是急著想要得到的東西，就越容易失去。他只不過因為屢試不弟，隨便嘮叨了一句：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”那個小氣的皇帝老兒，就把他的名字從榜劃去。
你不是要做才子詞人，一心為淺斟低唱嗎？那就去吧，還要浮名作甚？
那一刻，恐怕他腸子都要悔青了吧。
人生就是如此，每一次堅強，都會給你陽光雨露，每一回不小心的抱怨，都會讓你離心中的綠洲越來越遠，甚至到手的水，也會掉進沙漠，被黃沙席捲。
詞起句便是
：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”
如臨送目，佇立沉思。這樣的秋天該是什麼樣的呢？是明月松間照，清泉石上流嗎？是雨水夾明鏡，雙橋落彩虹嗎？還是野曠天低樹，江清月近人？都不是，是漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。山河蕭條，淒涼清秋，一片灰暗與沉寂。
在秋天的小城讀柳永，真的再合適不過。小城一旦正式入了秋，到次年春就很難再見到陽光。不是雨就是霧，要在灰濛濛中度過秋風冬雪，恍惚間就被帶入了柳永哀婉的詞句中。一起看簾卷秋風，亂灑衰荷，看念去去，千里波，暮靄沉沉楚天闊，感嘆自古多情傷別離，更那堪，冷落清秋節的黯然傷神。
喜歡在暗無日夜的清晨，立於窗前，迎著秋風，欣賞這座看起來有點頹廢的小城，讀柳永這樣一個多情真摯的傷感詞人。
沒有離恨聚散，沒有暴雨悽風，我只是喜歡他的多情和深情，喜歡小城的幽靜與古老。
但我更喜歡叫他柳囤田，因為“田”字依山鄰水，離我心中的籬院閒花，門前流水，就隔了幾塊稻田，幾條阡陌。
多麼悽美而又倔強的一個詞人，明知功名無望，又不甘心受此屈辱。
於是，他打著皇帝的旗號自稱：
“奉旨填詞柳三變”，
正式步入市井秦樓，為歌樓紅女填詞譜曲。他深入民間，飽嘗流沛，會下層疾苦。以悲涼哀婉，平實真切，迴環有致的風格著長調慢詞，開創一派婉約詞風。格調悲涼，以情入盛，音調委婉，搖動人心，深受尋常百姓，楚館歌妓的喜愛。
其中就有與他唱和甚密的謝玉英、陳師師和趙香香等人。當時的汴京處處流傳著柳永的名號，甚至發展到“凡有井水處皆能歌柳詞，”紅透大街小巷，似乎比皇帝在百姓心中更有名氣和地位。
下闋：“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”一個“邈”字訴盡羈旅愁苦。距離和時間是最要人命的兩樣東西，距離意味著分別，時間載滿了心酸。
那些說去去就回的人，再沒有歸來；那些遠得聽不見呼吸的故友，從來渺無音訊。等老了，放下了與年光的恩怨較量，化敵為友的時候，等待又成了多餘。也只好認了，收拾收拾破碎的心情安靜地睡去，再也聽不見人間的喧譁。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？他以畢生精力著詞，成為詞壇明星，卻終究未能改變他宦遊行役的漂泊命運。他像無根的浮萍，找不到紮根的地方，只好隨波流動，落入遼闊的江河，更加的迷惘。
他與謝玉英有過一段短暫的相戀，可他給不起天長地久，只能一別兩寬。
他死時，貧困潦倒，只有一張草蓆裹身。還是謝玉英、陳師師、趙香香等人聯合眾歌妓湊錢才將他好生安葬。因為他生前對歌妓的憐惜，他死後，眾妓為他戴孝守喪。出殯時，汴京滿城的歌妓為他送行，滿城縞素，一片哀聲，那場面，恐怕連皇帝看了，也自愧不如吧。
一代婉約詞派大家，就這樣因為一次無意的牢騷，落入風塵。
花前柳下，盡是憂鬱，香院歌臺，滿目惆悵。
雖名動汴京，受人追捧，卻也只是一枚殘枝，一葉斷舟，停不下漂流的腳步，喚不來世間平凡的相守……
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