且向花間留晚照什麼意思
《木蘭花》
宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
紅杏枝頭春意鬧
這是一首遊春詞，詞人呼朋引伴，並招來妓樂，到東城去欣賞水波盪漾、綠柳成蔭和杏花盛開的春景。上闕開門見山，說“東城漸覺風光好”，所以要去遊玩，然後用非常雅緻的三個句子來描繪爛漫春光，彷彿一幅色彩絢麗的國畫，所繪事物並不見多，但活力畢現。首先寫水波，說春水柔滑得如同絲織品一般，小船在上面行進，蕩起的波紋就像是縐紗的皺紋似的。而且此處用一“迎”字，突顯出船家的熱情洋溢。
小船
再後寫綠柳，因為正是早晨，層層柳蔭籠罩在薄霧之中，略微有些寒意，但並非行客所不能接受的，反而更覺空氣的清新。這裡用了一個“輕”字，別本“曉寒”作“曉雲”，似乎是為了承接這個“輕”字，因為雲白而高就顯得輕，雲濃而低就顯得重。可是對照下句，兩句成聯，以“曉雲”對“春意”，以實對虛，不算工整，所以還當以“曉寒”為是。寒意本無所謂輕重，但詩家語本來就不可以日常邏輯來看待，因為寒意不濃，故在人的感覺上似乎很輕，這樣承接更顯詩情畫意。
綠柳
寫完綠柳以後，再寫紅杏，紅綠相映，使畫面變得更加絢爛。如果說上聯的“輕”字雖富詩意，還不算出奇的話，那麼下聯的“鬧”字簡直是神來之筆。對於此字，歷來褒貶不一，李漁在《窺詞管見》中說“
此語殊難著解
”，還說“
爭鬥有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也
”。這話說得偏頗，爭、鬧並稱，為什麼桃李可以爭而紅杏就不可以鬧？為什麼爭就可以無聲，鬧肯定要有聲？詩家語不是這麼解的。
紅杏鬧春
王國維在《人間詞話》中就說：“著一鬧”字而境界全出。”這是確論。因為上聯的“曉寒輕”是靜態的，僅僅靜態描摹，不見春意盎然，下聯用一個“鬧”字，在展現杏花絢爛競放的同時，更賦予了相當活潑的動感。也就是說，僅此一字，就將原本展現給讀者的靜態春景動畫起來，全詞之眼，就正在這個“鬧”字。上闕寫春景，下闕寫人情。詞人慨嘆浮生如夢，歡娛太少，所以奉勸朋友要及時行樂，又怎能吝惜金錢而放棄美人的歡容呢？所謂“一笑傾城”，妓女生涯又被稱為“賣笑”，所以這裡的“一笑”，不是指詞人笑，不是指詞人的友朋笑，而是指所招來的妓女的歡笑，正因為是妓女的歡笑，所以若吝惜“千金”，你就見不到了。
結句套用李商隱《寫意》中“日向花間留晚照”一句。詞人和他的朋友們歡娛競日，紅日已經西沉，但是興猶未盡，希望紅日可以慢些落下。這裡又將夕陽擬人化了，似乎只要“持酒”相勸，它就願意在花間多留一些時間似的。倘若夕陽可以留住，那麼韶光也便可以留住了，或許浮生的歡娛，也能夠持續更長時間吧。
美人的歡容
結句套用李商隱《寫意》中“
日向花間留晚照
”一句。詞人和他的朋友們歡娛競日，紅日已經西沉，但是興猶未盡，希望紅日可以慢些落下。這裡又將夕陽擬人化了，似乎只要“持酒”相勸，它就願意在花間多留一些時間似的。倘若夕陽可以留住，那麼韶光也便可以留住了，或許浮生的歡娛，也能夠持續更長時間吧。
落日
此詞上闕寫景極佳，下閱卻似乎是些尋常語，有人說格調不高，有人說思想頹廢，但這本就是描寫遊春所見所思的小品，大可不必做什麼豪言壯語，以當時士大夫的日常娛樂來說，本也是平常之事。毛先舒《詩辨坻·詞曲》說：“
如遊樂詞，微須著愁思，方不痴肥
。”也就是說，這種遊樂詞，倘若只寫歡娛，那麼情感就顯得單薄，總要加點愁思才好，但這愁思也不可多，否則就太刻意了，要“微著”，整篇作品才能渾然一體。此語用來評論宋祁此詞的下閥，倒是非常恰當的。
參考資料：宋詞集
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