漫漫輕雲露月光寫出了主人公怎樣的心境
李商隱，字義山，號玉溪生，唐代懷州河內人。 據《唐才子傳》中記載，李商隱出身於小官僚家庭， 19 歲時，受到天平軍節度使令狐楚的賞識，於是令 狐楚就讓他拜在自己的門下，並教給他作文之法。 開成二年，李商隱在令狐楚之子令狐陶的幫助下， 考取了進士，以後又中書判拔萃科，任集賢校理，這 樣，年輕的李商隱在令狐父子的栽培幫助下，仕途 得意。 但是李商隱考中進士不久，就到當時涇原節度 使王茂元的手下任幕僚，王茂元“素愛其才，表掌書 記，以子妻之”。
具一些資料記載，王茂元的這位女 兒，精通詩文，聰慧美麗，李商隱很早就愛上了她， 按說這是天作姻緣，是件美滿的事情，沒想到，這樁 婚姻卻給李商隱日後的仕途帶來了重重的磨難。當 時正值兩大官僚集團“牛李黨爭”爭奪最為激烈的 時期。令狐楚是牛黨人物的中堅，王茂元是李黨集 團的重要人物。李商隱早年受知令狐楚，並與其子 令狐陶交情友善，按說他應該屬於牛黨，但他娶了 王茂元的女兒，做了王茂元的女婿，這在當時的人 們看來，李商隱就背叛了牛黨而投靠了李黨，於是 牛黨人物就紛紛指責辱罵他“士流嗤謫商隱，以為 詭薄無行，共排擯之。”
（《唐才子傳》） 唐武宗即位後，王茂元為相，這是李黨勢力最 為興盛時期，按說，李商隱作為李黨人物，又和當朝 宰相有著非同一般的關係，仕途上應該平步青雲才 是，不巧的是，李商隱的母親卻在這一時期得了重 病，不久就去世了。按著唐代的禮俗，李商隱要在家 裡為他母親守孝三年。等到三年孝滿，再準備出來 從事政治活動時，這時世道已變，李黨已被牛黨趕 下臺，牛黨開始執政。牛黨執政後，令狐楚的兒子令 狐陶做了唐宣宗的宰相，他恨李商隱有負他的家 恩，“放利偷臺，從小人之闢”，因而在仕途上冷落壓 制他，這樣李商隱的一生，就只做過縣尉，校書郎這 樣級別的小官，長年漂泊在外，一生窮困潦倒。
李商隱不僅在仕途上懷才不遇，顛沛流離，同 時在愛情婚姻上也是苦難重重。具說李商隱年輕的 時候，曾經幾次涉足於感情，但都以失意痛苦而告 終。唐宣宗大中五年，和他一起生活了十三年的妻 子也不幸病逝。政治上屢受挫折，愛情婚姻又遭遇 不幸，詩人的身心受到了沉重的打擊，終於在逆境 中抑鬱而死，年僅 45 歲。 李商隱雖英年早逝，但作為晚唐詩壇上最富個 性、取得成就最高的詩人，他的出現，立刻引起了詩 壇的矚目。在他的有生之年，詩人把自己仕途的失 意，顛沛流離的生活，以及充滿苦澀的愛情追求，這 一切的一切，都寫入到他的詩中，就使得他的詩歌， 具有一種無比感人的藝術魅力。 在李商隱的詩歌創作中，有一類詩歌最為後人 津津樂道，那就是他的“無題”愛情詩。 無題詩的寫作並不始於李商隱，但這種詩體在 李商隱的筆下，才煥發出耀眼的藝術光彩。
李商隱 的詩集中，以“無題”來名篇的詩歌有二十幾首，還 有一些是作者借用篇首或句中二字來標題的詩，如 《錦瑟》（錦瑟無端午十弦）、《碧城》（碧城十二曲欄 杆）等，這些詩雖有題目，但從表現手法和內容的含 蓄、隱晦方面看，還是屬於無題一類。 李商隱的無題詩多以愛情相思為題材，文辭精 美，聲韻和諧，意境朦朧含蓄，吸引著後世無數的詩 歌愛好者們去研究、品味。 但李商隱的無題詩又以難解而著稱，一千多年 來，詩評家們對它也是爭論不已。
有人考證它是詩 人秘密戀愛的記錄，有人推斷它為詩人抒發政治懷抱的寓言，有人又判定它障其倍是向人陳情干謁的自白， 還有人乾脆把它歸之於不可解。研究者們對李商隱 無題詩爭論的焦點在於，這種悽豔渾融的無題詩在 言情之中，是否還另隔呈價有寄託。 詩頂超評家們透過對每一首詩的考證分析，現在已 經有了比較一致的看法，那就是李商隱的無題詩 中，有一部分確實是寫男女戀情而別無寄託的，如 他贈別歌妓們的一些豔情詩，像“近知名阿侯”、“長 眉畫了繡簾開”，語淺意明，一望可知。但無題詩裡 面有一部分，確實又是有所寄託的，由於詩人不願 意表明自己真實的創作意圖，故意用無題來名篇， 這就增加了後人對李商隱無題詩理解的難度。
因 而，要想深入地研究李商隱的無題詩，就必須沿著 詩人為我們留下的感情遺蹤，撥開重重的迷霧，去 探尋詩人內心深處的真實情感。這裡我們介紹他的 一首被後人譽為“情詩之王”的愛情絕唱“相見時難 別亦難”。 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 這首詩主要寫了在一個暮春的季節，詩人與所 愛之人別離的傷感和別後刻骨的相思，以及詩人不 顧艱難險阻，嘔心瀝血，對愛情的苦苦追求。 首聯，詩人先從“別”字寫起，按說分離聚合，本 來是人情之常，而詩人在這裡，卻用了兩個難字。前 一個難字，是困難、不容易的意思，後一個難字是難 以忍受的意思。這樣，唯其相見之不易，故而離別之 尤難，寫出了詩人與所愛之人那種難捨難分的心 境。
接著，詩人就寓情於景，把自己充沛的、難以名 狀的感情，寄託在景物描寫中。東風即指春風，東風 曾使百花盛開，而如今卻是到了暮春的時節，東風 無力，百花凋殘，它暗示著，這美好的春光就如同這 花卉一樣，一去不復返了。這是詩人在感嘆人生如 花美眷而似水流年，是觸景傷情之句。 詩的首聯，詩人從自然界景物的盛衰變化，聯 想到人世的滄桑，想到人生短暫，別易會難，寫出了 主人公當時的情感變化過程，也為全篇定下了一個 感傷的基調。 頷聯，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”。這 是千百年來膾炙人口的名句，被後人譽為描寫愛情 的絕唱。
這組佳句，實是詩人慘淡經營苦吟而得，它 美在傳神，美在造境，在這裡，詩人為我們塑造了一 位在絕望的愛情漩渦中，艱難掙扎的跋涉者的形 象，這個形象充滿著悲劇色彩，但他對愛情的那種 嘔心瀝血，至死不悔的執著追求，又使得這一形象， 顯得崇高而偉大，意境創造得非常美。同時從修辭 手法方面來看，這組對偶句又是一組比喻句，而且 作者又極恰當地運用了妙語雙關的手法，前一句比 喻對所愛之人至死不渝的戀情，後一句則比喻對心 上人綿綿無盡的相思，而“絲”又諧思念的“思”，它 既是一個雙關語，也是整首詩的詩眼，是說對於所 愛之人，就像那春蠶吐絲一樣，除非死掉，否則是不 會結束相思之情的。
離別的淚水，就像那燃燒的蠟 燭，只有燃盡了，淚流才會停止。這一聯，詩人構思 巧妙，用春蠶吐絲來比綿綿的情思，用蠟炬成灰，來 比離別的淚水，上句寫纏綿，下句寫思痛，讓讀者仿 佛看到了一個像蠟燭，像春蠶一樣以身殉職的殉情 者的形象。千百年來，這兩句詩就引發了那些在感 情世界中，彷徨無依的失意者的共鳴，從而使它風 流千古。
以上四句，詩人懷著憂傷和空虛的心境，把自 己對所愛之人的那種至死不渝的戀情，寫得纏綿悱 惻，哀婉動人。詩的頸聯，詩人就宕開一筆，落筆對 方，寫自己的心上人，此時也處在別離的痛苦中。在 詩人的意念中，這位深情的意中人，早晨起來，對鏡 梳妝，發現自己因憂愁而平添了幾絲白髮，因相思 而變得容顏憔悴。夜深人靜之時，她輾轉難眠，就獨 自登樓望月，多少相思之情，離別之恨，都一齊湧上 心頭，不忍回首，也不堪回首啊！ 詩人在這裡運用這種表面上並列對稱，實際上 遞進深化的結構手法，就深化了詩境，也寫出了詩 中主人公苦苦思念的緣由，這種心有靈犀的絕望之 戀，真是讓詩人無法割捨呀。 尾聯，詩人又把筆觸折回，轉寫主人公的希望， “蓬山”是古代傳說中的東海的神山，蓬萊山是遙遠 的、虛無縹緲的，而詩人卻說“無多路”，這又是詩人 反面落筆，表面上說無多路，實際上是寫兩處相距何止遙遠，簡直就是蓬萊仙境和人間的相隔。
可見 “無多路”三字，貌似通達，實則是言情悽苦，暗示著 他們的相愛，幾乎是絕望的。 但是在絕望的盡頭，詩人又萌生了一絲希翼， 他企盼那神話中西王母座前的神鳥，能夠為自己前 往一探，把刻骨的相思帶給心上人，這就表現出抒 情主人公，不顧一切艱難險阻，嘔心瀝血的執著追 求。這一聯既寫出了主人公痛苦的心境，也使全詩 籠罩上了一層美麗的神話色彩。 李商隱的這首無題詩，以新穎巧妙的構思，細 致精工的描繪，形象的比喻，精警的語言，描摹出優 美動人的意境，體現出李商隱愛情詩情真意摯、纏 綿蘊藉的特色。明代的詩評家謝榛在他的《四溟詩 話》中，稱譽這首詩為“情詩之王”，而明代另一位文 學大家李東陽也稱它為“千古絕調”，可見這首詩對 後世的影響。