趙耀宗是不是河南人
頂端新聞首席記者 王峰 實習生 陳正洋 文 記者 宋若旻 攝影
9月19日-20日，中國東方演藝集團的舞蹈詩劇《只此青綠》在河南藝術中心連演兩天共三場，場場爆滿。
這不是《只此青綠》首次來河南演出，2021年12月，它曾在鄭州大劇院上演，但這是《只此青綠》在2022年央視春晚亮相後首次來河南演出，雖有兩場屬於“鄭州市精品劇目演出活動”，市民可免費領票，卻意料之中的一票難求。
透過《只此青綠》，人們都知道了中國東方演藝集團青年舞者孟慶暘的名字，
但在鄭州的這三場演出，九位角色中有四位是河南人，他們分別是“青綠”孟慶暘、“磨石人”劉洋、“翰林圖畫院先生”崔嶸巍和“織絹人”孫澤藝。
由於北宋畫家王希孟《千里江山圖》的加持，《只此青綠》復原了“東方生活美學”，讓觀眾盡情領略宋代生活美學和中式傳統美學的神韻。
不難看出，《只此青綠》蘊藏的滿滿都是河南魂。
9月19日，頂端新聞記者獨家專訪了四位90後河南主演，試圖以《只此青綠》為經，以演員個人感悟為緯，既幫觀眾窺得《只此青綠》之全貌，也讓人們瞭解中國東方演藝集團是如何將千古名畫《千里江山圖》鮮活地呈現在世人面前的。
值得一提的是，中國東方演藝集團繼《只此青綠》後繼續用原班音樂主創深度挖掘《千里江山圖》的歷史厚重與悠長畫韻，創作全新音樂會《聽此青綠》，作曲孟可依然是咱河南人。
劉洋在《只此青綠》中飾演“磨石人”
不止“青綠腰”，他們都將精氣神注入《只此青綠》
2022年央視春晚過後，孟慶暘的“青綠腰”火了，但在她看來，這只是身為一名舞蹈演員必須要完成的基本課程。29歲的劉洋為完成“磨石人”的角色，每天排練時曾要背四升水。
劉洋是鄭州人，從小在鄭州長大，上中學後去了北京，北京舞蹈學院畢業後就成為中國東方演藝集團的舞者，經歷了《只此青綠》上百場的演出後，如今能夠再次在河南演出，他很開心，“父母也來到了現場看我演出，不過他們不會誇我，只會給我提意見，認為我哪裡可以做得更好。”
劉洋在《只此青綠》中的造型
劉洋的角色設定是一位老人，又不是現代社會的普通老人，雖然年邁，但上山採石時步伐堅毅，劉洋就找來“挑山工”的紀錄片來看，或者下班後去公園看老人鍛鍊的場景，“既粗獷又細膩，既年邁又有力，特別是老人的眼神是神采奕奕的，每一個動作都很沉穩幹練。”
但劉洋不能把“磨石人”演成身型健碩的健美老人，他就在排練時背四升水，或者同等重量的沙包，因為壓著看起來身形佝僂，看著更像老人。劉洋透露，演員不但要和角色、道具磨合，還要和服裝磨合，“我們每次換新服裝後，都要磨合，因為服裝穿久了都被汗浸透了，新服裝會特別硬，特別挺。”演員就得重新適應，尋找那份熟悉的感覺。
崔嶸巍飾演“翰林圖畫院先生”
和劉洋的角色相比，26歲的崔嶸巍飾演的“翰林圖畫院先生”有自己的挑戰之處，他的這段表演是整部劇中，希孟還沒完成畫作時的一個美好回憶，整體氛圍快樂輕鬆，“我相信希孟也有一個天真爛漫的童年，我就選用了一個比較少年的表現方式。”
崔嶸巍12歲離開老家南陽，和劉洋一樣，從北京舞蹈學院畢業後進入中國東方演藝集團，透過160多場的《只此青綠》演出，崔嶸巍最大的收穫就是做人要認真、專心，“一定要一步一步往上走，不用急躁，要沉下心來，我覺得我生活、工作的狀態和角色狀態其實很像。”
孫澤藝在《只此青綠》中塑造了一位宋代“織絹人”
1996年出生的孫澤藝是駐馬店人，她在《只此青綠》中飾演的“織絹人”是一位非常典型的宋代女子形象，從外貌到氣質都清瘦婉約，孫澤藝也是一位文靜內向的女孩，但如何從氣質上拿捏宋朝女子？她曾從網上找宋朝素材，趙麗穎主演的《知否 知否 應是綠肥紅瘦》，劉亦菲主演的《夢華錄》，這些熱播劇中的角色服飾，宋朝器具都會讓孫澤藝代入到王希孟畫中的宋朝。
孫澤藝的角色造型
“小學畢業就離開河南去北京上學，兒時對家鄉的記憶並不算深，但《只此青綠》讓我在瞭解宋朝的同時，也逐步瞭解了咱們的大河南。”孫澤藝說。
離開的是河南土地，離不開的是家鄉胃，刻入內心的是河南情
不管是在北京工作，還是在外地巡演，孟慶暘最掛念的除了父母，就是河南那碗正宗胡辣湯。
崔嶸巍最愛吃的是河南燴麵和南陽蒸菜，這次回到河南，勢必要來上一頓。採訪當日，孫澤藝已經制定好9月20日早上去喝一碗胡辣湯的計劃，至於劉洋，他是土生土長的鄭州人，這次回到主場，還有什麼河南菜是他不愛吃，不掛唸的嗎？
自小外出求學是舞蹈演員的共性，但對老家河南的那份感情，是浸潤到骨子裡的。
在劉洋眼裡，鄭州這個城市變化很大，從上次回鄭州不到一年時間，他感覺又有很多變化，“這些變化標誌著咱們河南的飛速發展，河南人淳樸踏實，這種性格讓我在求學過程中踏實下來，但骨子裡也有拼勁，我會跟自己較勁，不管結果怎樣，總要先努力試試，我覺得這是咱河南人的一個好習慣。”
崔嶸巍感受到了河南對文藝演出的重視，以及對《只此青綠》演出的支援，“人們能夠沉靜下來，走進劇場去觀看一部舞蹈作品，這是一個非常好的文藝發展方向。”
孫澤藝則是從外地人口中逐漸建立起河南印象，“可能有些人對河南有一些固定印象，但從我個人經歷來看，周圍人對河南印象都很好，我為自己是河南人而感到自豪。”
《聽此青綠》海報
《只此青綠》後還有《聽此青綠》，由河南籍作曲家領銜打造
9月15日，中國東方演藝集團創排與演出的《只此青綠》獲得第十七屆中國文華獎，對這部現象級舞蹈詩劇來說，這不是榮譽的終點，而是努力的又一新起點。
10月7日、8日，《聽此青綠——樂詠千里江山》（以下簡稱《聽此青綠》）音樂會將在北京上演，這是繼中國東方演藝集團繼《只此青綠》後又一全新力作。原班音樂主創深度挖掘《千里江山圖》的歷史厚重與悠長畫韻，以全新創作音樂，延續“青綠”美學風格，把更多的中華地理景觀與獨特的人文風情呈現給觀眾。
據中國東方演藝集團相關負責人介紹，《聽此青綠》以“獨步千載”為貫穿整場音樂的核心動機，將會以不同形式出現三次，不斷復現與解構《聽此青綠》主題音樂。選取了其中12段圖景，採擷主要以江西地區風物與中國音樂中耳熟能詳的旋律為創作素材。借鑑融合《高山流水》《漁舟唱晚》《梅花三弄》《夕陽簫鼓》《空山鳥語》等古曲的表現手段和意境內涵，使兩者有機結合，用音樂會的形式描述《千里江山圖》的風情意蘊。
《聽此青綠》的作曲之一孟可是河南籍著名作曲家，目前擔任中國東方演藝集團音樂總監，也是國家一級作曲，他和呂亮師徒二人曾共同為電視劇《清平樂》《知否知否應是綠肥紅瘦》配樂，如今再次聯手為《聽此青綠》作曲。
在此前接受採訪時，孟可曾透露過《聽此青綠》和《只此青綠》的聯絡和不同，“電視劇音樂是對劇情、對話的鋪墊，因此最終呈現在劇中的音樂很多時候都是剪輯後的片段。而《只此青綠》的音樂，是全程連貫、中間沒有停頓的。這種形式適合舞劇，卻不能原樣成為音樂會作品。所以《聽此青綠》是以《只此青綠》入畫，展開全新的創作。”
雖是傳統文化的全新呈現，但《聽此青綠》也使用了西洋樂器中的絃樂和管樂，孟可介紹，竹笛、簫用來表達作品意境，長號和薩克斯的加入給音樂帶來支撐，讓音樂更有張力。此外，音樂中還融合了非洲鼓和美洲的多種打擊樂器，在聽覺上可能是一種超乎想象的詮釋。
（文中演出劇照由中國東方演藝集團提供，攝影：王徐峰）
