如何猜中謎語
最近網上看到很多人一直在死磕莫言，相信很多人也可能會問：莫言真的具有獲得諾貝爾文學獎的實力嗎？
很多人批評莫言說他靠醜化中國來獲得諾獎，甚至具體到了說莫言講過母親撿麥穗的故事，說這是在抹黑，我覺得這樣的說法站不住腳。
當然人們也有質疑的權利，實際上從莫言寫完《豐乳肥臀》之後，外界一直有各種質疑，不過文學本身是一種創作，可以反映歷史，但是並不是客觀的歷史記錄。
最先我看過的是莫言的《檀香刑》，看完之後覺得寫得真好，後來陸續陸續續看完了《豐乳肥臀》《蛙》《天堂蒜薹之歌》等書。
《檀香刑》非常吸引人，一口氣讀到“戲，演完了”，真的是一種享受。有人說檀香刑很殘酷，但是我覺得比起《天堂蒜薹之歌》，檀香刑反而沒那麼殘酷，《天堂蒜薹之歌》至今我不敢看第二遍。
最近看到過一個記者採訪莫言的影片，裡面提到了說莫言的《檀香刑》過於殘酷，記者只翻了幾頁就不敢看了。
莫言風趣地說：那你根本就沒看過《檀香刑》，因為裡面被認為殘酷的那些描寫，直到200多頁之後才出現的。
記者又說莫言的文字語言很嘈雜，讓人看不下去。
這點上有一說一，很多作家也說莫言的文字有點過於恣意張揚了，語言很嘈雜，泥沙俱下，不過這也成了莫言的一個特點了。
莫言創作的初期規規矩矩的，但是自從1984年看過馬爾克斯的《百年孤獨》之後，大受刺激，原來小說可以這麼寫？這麼寫我也會寫。
從此莫言一發不可收拾，不但建立了“高密東北鄉”這樣一個文學王國，還把鄉土的東西全部挖掘了出來，蒲松齡的鬼故事、茂腔戲曲、農村的動物、植物等等。
這些原汁原味的東西才是真正的中華文化的傳承，是勞動人民智慧的體現，所以莫言大量的好作品都是在此時完成的。
後來他自己開始反思，不斷地探索，才有了《生死疲勞》這樣的作品，很多跟風罵莫言的恐怕沒幾個真看過莫言的小說。
諾貝爾獎其實更多的是看作者是否在敘事規則中挑戰邊界，相當於我們現在的博士，不是你乾的多你就是博士，而是一定是有所創新，哪怕是一點點進步都可以。
但是國內作家來看，不論從數量還是質量上，莫言顯然也是首屈一指的。《生死疲勞》可能構思了很多年，但是真正寫只花了43天寫了接近50萬字。
餘華曾經說過，莫言作品最差的一部都比百分之九十的茅盾文學獎作品都厲害。
面對眾多質疑，莫言並沒有正面迴應，這也凸顯了他的智慧，正如他在跟諾貝爾物理學獎得主楊振寧的一次講壇上，他說文學不像物理是發現客觀規律，是帶有主觀性的東西，有的人喜歡有的人質疑。
我覺得莫言得到諾貝爾文學獎算是實至名歸吧，真正能靜下心來讀過莫言兩本書的人，我相信都能知道莫言是什麼樣的人。
北方、農村、歷史、文化、人性糾纏在一起，而莫言梳理的井井有條，莫言寫了10部長篇，幾十部中篇、短篇，都非常值得一看。他把人性透過文字殘忍的剖開給你看，用言語把你的神經抓住，讓你體驗人生。
尤其是像《豐乳肥臀》《蛙》《天堂蒜薹之歌》《檀香刑》《紅高粱家族》《酒國》等都是必看之作。喜歡的可以入手好好看看。
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