馬季聽說演出後有人請吃飯，下臺後打車回北京，這是真社恐

馬季的相聲水平是大家有目共睹的，雖然說相聲圈公認的大師級演員，就是馬三立和侯寶林，但是馬季實際上也絕對可以稱作大師級別的演員。

馬季在臺上揮灑自如，落落大方，表演得心應手。可是一到了臺下，馬季就變成了一個不是很愛交際，用現在的話來說，甚至可以說有些社恐。

馬季聽說演出後有人請吃飯，下臺後打車回北京，這是真社恐。

當時馬季和搭檔趙炎到外地演出，現場效果非常好。節目還沒有完全演完，主辦方就來人告訴馬季，說當地有位領導非常喜歡馬季的表演，演出完了要請他們吃飯。

馬季聽到這個訊息，表演最後一段節目時就有點分心。表演完了之後立即要叫出租車返回北京。其他人都覺得很奇怪，問為什麼要這樣做？馬季回答說不想和別人坐在一個桌子上吃飯，會感到很彆扭。最後還是沒聽大家勸，真的坐計程車返回了北京。如果說那年就有社恐這個詞，那麼用它來形容馬季是非常貼切的。馬季不愛和他人多交流，覺得不舒服。

對於這一點，馬季的兒子馬東也做出過類似的解釋。馬東說父親從來沒有因為兒子的事情放下習慣。馬東說當初自己剛到電視臺工作，臺長的一個朋友非常想和馬季一起吃頓飯。於是馬東打電話給爸爸，和他說了這件事。馬季一口回絕，說自己馬上要上飛機，沒有時間。

馬東說爸爸也知道這是我們臺長的好朋友，也知道這種飯局對兒子工作肯定是會有幫助的，但是他也沒有因為這種原因就改變了自己的習慣。

在很多人的認知裡面，相聲演員都是能說會道，都是非常擅長交際的。但馬季確實不是這樣的人。他在臺上能自如是因為他的功力，他沒有把臺上的狀態帶到生活中。在生活中他就是一個有些活在自我世界之中的人。

馬季的這種狀態其實是一名相聲演員非常需要的，因為臺上的熱鬧是用臺下的寂寞換取的。這種寂寞不僅是指平時的練功，更是指在臺下的創作。這種創作又有廣義和狹義之分。狹義的創作就是指寫出一段相聲，而廣義的創作指的是在生活中吸取營養，增長見識，提高格局。

馬季無論是廣義的創作還是狹義的創作，都獲得了很好的成績。馬季愛自己寫相聲，而且寫得非常認真，常常自己把自己關起來一寫就是一整天，圓珠筆都會用壞好幾支。至於在生活中的積累和提高，馬季更是不斷努力實踐。他曾多次出外採風，吸取大自然和各地人文的養分。

如今很多年輕相聲演員真的應該和馬季這樣的前輩好好學習一下。觀眾覺得演員表演不行，相聲演員也覺得自己沒有底氣。原因其實很簡單，就是缺乏像馬季這樣踏實的學習，和不願意把時間花費在創作和提高上面。

雖然馬季不愛交際的表現，按如今的說法可以被稱作為社恐。但其實馬季並不是恐懼什麼，而是覺得不願意把時間浪費在說套話上面，不願意在你好我也好的虛情假意中消耗自己內心的靈感。

這就起馬季的過人之處。如今很多相聲演員都活在喧囂和熱鬧之中，都在這種熱鬧中迷失了自己，失去了學習的時間，沒有了真正提高自我的機會。

有人說從馬季之後，相聲再無大師。這是觀眾的心聲，也是馬季透過努力換來的榮譽。不管相聲界如何界定大師這個稱呼？不管是否把馬季歸到相聲大師的行列？他早已經獲得了廣大觀眾發自內心的認可。

歡迎關注江丞相聲視界，相聲的世界裡不是沒有悲傷和艱難，但是相聲傳遞的永遠都是快樂和輕鬆。這就是相聲的格局和哲學，也是每個人獲得幸福人生需要具備的格局和哲學。

今日話題：您認為馬季能否算得上是一位相聲大師？我們一起傾聽，一起分享。

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