腦後音唱法是什麼意思
今日推送之《雲遮月與腦後音》，錄自《立言畫刊》1939年第61期，作者劉步堂。“雲遮月”和“腦後音”都是京劇老生唱腔中形容發聲方法的名詞，早年一般劇評認為，老生嗓子以具有此二種特點為最妙。
雲遮月、腦後音，是梨園界內行的兩種名詞，指嗓音而言，究竟這名詞創自何人？不得而詳焉。
何種嗓子屬於雲遮月，何者屬於腦後音，按一般人的講解法如下：雲遮月由字面上解釋，“嗓子初唱之先彷彿有痰堵著一樣，總不響亮，如同月光被雲彩遮住的，以後越唱越亮，又如同雲被風颳散，光明全部現出”。
老伶工龔雲甫晚年即是這種嗓子。當他在民初隸屬鴻慶班與劉鴻聲合作之時，每唱必露出如此的現象。一出場的頭一段，往往有人替他擔憂。唱過兩段以後，沙音全無。有一次剛剛唱完了《釣金龜》接著和劉鴻聲又配了出《轅門斬子》，乙字調的高弦，並不覺得吃力。以上這種解釋，已成了人云亦云的定義了。
龔雲甫、慈瑞泉之《釣金龜》
除此以外還有譚鑫培的低聲，亦可算是雲遮月。最顯明的例子，《碰碑》中之“盼姣兒不由人珠淚雙流”與《探母》中“我好比南來雁失群離散”的“不由人”及“失群”唱時往下壓，露出蒼老微帶沙啞之音，如月亮衝破浮雲之象。《失街亭》引子“ 兩代賢臣”亦是低唱。今之學譚者多如過江之鯽，能仿得神肖者不多。吾人試哼效之，此種地方高唱甚易低唱極難。餘叔巖留聲機片《摘纓會》“ 興兵亂上”就是如此唱法，從此處仔細推敲推敲即可知雲遮月之所謂雲遮月矣。
腦後音三個字，亦可以由字面講解，即發音時由丹田（即小肚子）用全力噴出，音似乎緣著脊骨上行，末後從腦後經過頭項部傳至喉嚨或入鼻音。汪派唱腔，多用此，由王鳳卿壯年時可以聆到。
餘叔巖之《珠簾寨》
總之譚音為雲遮月，此種音發自丹田，從人身體之前部輸送至喉，利用兩顎相錯而出腔，故學譚的人唱戲大都有嘴歪動之現象，清唱時即可看得出來。腦後音發自丹田，由人身之背部經過後腦勺而至於鼻或嘴，唱時非憋不能出音，是以常有搖頭眉眼亂動之病。
譚汪死後餘叔巖、王鳳卿繼之，餘王匿跡，再求其他，尚未得相當者，望方家教我！
（《立言畫刊》1939年第61期）