魏文亮和誰搭檔
常言道，術業有專攻。雖說跟著師父學藝時捧逗都學，學滿出師也都是捧逗皆可，但業務場上一般來說捧逗角色都相對固定。一對搭檔“打鐵”合作的不是沒有，終歸還是極少數。大多數相聲演員從響蔓之前已經有所專工了。故而，在觀眾心目中提到某位相聲名家，都會下意識的將他定位成逗哏或捧哏名家。
可能老觀眾有看過兩位逗哏演員同臺合作的，比如魏文亮、魏文華的《汾河灣》；師勝傑、侯耀文的《學評戲》；魏文亮、李伯祥的《山東話》……兩位專工逗哏的演員臨時搭檔也能給觀眾耳目一新的感覺。但真要說兩位捧哏湊一場買賣的幾乎是百年難遇。還是那句話，凡事都有個例外，今天聊的這三對臨時搭檔無一例外都是觀眾印象中的捧哏演員。以往貌似是接話佐料的角色，一旦站在桌子外面，實力真的不容小覷。
李思明、楊九郎
這二位德雲社的青年相聲演員都是專工捧哏。李思明給張鶴帆捧哏，而楊九郎和張雲雷是雷打不動的一場買賣。兩位毫無交集的捧哏演員在小園子裡也曾有過臨時合作，當時李思明逗哏，楊九郎量活使過一回《拴娃娃》。換到桌子外面的李思明對這塊傳統活尺寸拿捏的比較準確，該響的包袱都響了，還加進來些許現掛的小碎包袱。至於這些現掛是否合理，的確不好評判。原因在於新加的包袱雖說不算外插花，但的確讓整體表演節奏略顯拖沓。可真要說不好吧？哪怕是小呲牙的包袱，臺下觀眾都照單全收，現場效果相當火爆。
整體來說，這段《拴娃娃》使下來，捧逗二人配合得嚴絲合縫。兩位青年捧哏演員，不僅沒把這段使成洋鬧，還與臺下觀眾始終保持著互動。老活新使，也是創新的一種表現形式。
於世猷、郭啟儒
於世猷早先長期給馬季捧哏，後來也和郝愛民、馬志明、侯長喜等人有過短暫搭檔經歷，而老郭爺自是不必多說，要不是他當年答應陪著名不見經傳的侯寶林到天津闖碼頭，很難說侯先生的成名之路是不是還會一帆風順。這二位在捧哏上都有個人獨樹一幟的風格，但卻從沒有人看過他們和各自搭檔捧逗互換出現在臺上。在觀眾心目中他們早已貼上了“好量活的”標籤。
其實，這爺倆還真有過一次合作。老郭爺依舊穩居捧哏位置，當時風華正茂的於世猷逗哏，說的是傳統活《地理圖》。眾所周知，貫口的段子吃功夫，對節奏、氣口要求嚴格。不光趟子背得流暢悅耳，處理包袱上也有技巧。本身這段包袱不多，再加上觀眾差不多的都聽過，怎麼使能讓包袱更脆，每個演員都有各自的心得。於世猷逗哏的錄音資料相當罕見，很多人聽過這版《地理圖》可能都會在心裡跳出“刮目相看”四個字。於世猷的表演清新脫俗，不噪不鬧。尤其是背大段趟子時，猶如一壺香茗傾流如注。觀眾聽著不累，演員背得從容。
馮寶華、鄧繼增
這老二位都是馬氏相聲傳人。馮寶華是馬桂元的愛徒，老先生量活保託範準，臨場應變能力極強。任憑逗哏的怎麼使活，都能託得四平八穩。鄧繼增是於寶林先生的高足，師爺正是相聲泰斗馬三立。兩位老先生從藝一輩子專工捧哏，沒人能想象的出他們當中有誰逗哏的樣子。事實上，馮寶華先生健在時，和鄧繼增合作錄製過三段傳統相聲，都是由他逗哏的。這三段分別是《醋點燈》《吃元宵》以及《豬吃豆腐》。
馮寶華的量活水平有目共睹，假如將全國捧哏演員分出三六九等，馮先生毫無爭議足以躋身第一檔。當年和於寶林合作一莊一諧配合默契十足，他在臺上的沉穩老成恰恰反襯出於寶林“壞老頭”的舞臺形象。馮先生的這三段內容題材上風格迥異，《吃元宵》是標準的文哏活，使得好屬於馬家真傳。《豬吃豆腐》由頭至尾使倒口，而《醋點燈》的故事性強，要求鋪墊的細緻、瓷實。相聲界有句老話叫，“逗哏要歡，捧哏要蔫”，換到逗哏位置的馮寶華，徹底打破了在老觀眾心目中的刻板印象。
總而言之，凡是專業相聲演員或許有所專攻和側重，但必定都是能捧能逗，這是作為一名合格相聲演員的基本要求。捧逗角色固定有利於演員在觀眾心目中留下深刻印象，而兩個逗哏或兩個捧哏演員同臺獻藝往往也能給觀眾帶來前所未有的新鮮感。