2023-01-24
華夏書畫院《歐陽詢九成宮醴泉銘入門教程》中,選取了丘、分、人、大、後、居、風、鹹等八個含有撇畫的字,八個字筆畫相對較少,撇畫寫法雖各有不同,但有相通之處,對八個字的撇畫進行重點分析,詳細講解,讓學生反覆練習,以求熟悉歐體楷書普通基本撇畫的特
檢視更多2023-01-19
內部橫折豎勾,橫做仰勢,豎做背右之勢下部皿,左豎向右
檢視更多2023-01-16
《蜀素帖》談談米芾的“刷”字:所謂的“刷”字,首先是高速行筆,還要做到提按頓挫,還要不停調整筆鋒,使筆鋒不散,寫出的字很有速度,有力度
檢視更多2023-01-15
元祐三年(1088年),米芾應友人之邀遊玩太湖,隨手寫下了一件行書,名為《蜀素帖》,這件作品才是書法界真正的奢侈品
檢視更多2023-01-07
在《為什麼最喜歡是二王書》一文提到,學二王“最牛”的學生有米芾、王鐸、王寵和趙孟
檢視更多2022-11-30
清人笪重光說:“筆之執使在橫畫,字之立體在豎畫,氣之舒展在撇捺,筋之融結在扭轉,脈絡之不斷在絲牽,骨肉之調停在飽滿,趣之呈露在勾點,光之通明在分佈,行間之茂密在流貫,形勢之錯落在猗正(《書筏》)
檢視更多2022-11-02
也 “也”字整字方正較為強硬,多以方筆書寫顯厚重
檢視更多2022-10-01
“小王”的“八面出鋒”同“一筆書”代表了行書筆法的兩個極端:“一筆書”是平緩的流水潺湲,“八面出鋒”是激烈的起伏波盪
檢視更多2022-09-26
③至盡處折鋒向左上提筆出鋒收筆
檢視更多2022-09-13
過直而無力、起筆向上回鋒取逆勢,然後行筆直下,中實而有變化,末了出鋒有力,筆斷後意仍順慣性送出,在字外做收鋒動作
檢視更多2022-09-02
笪重光小楷《嘉州集》《書筏》原文:筆的執使在橫畫,字之立體在豎畫
檢視更多2022-08-13
用殺鋒收筆書寫出來的反捺,其形狀如同國畫中的竹葉,如“文”“故”“足”等字
檢視更多2022-08-11
在橫勢書體時代,王羲之做出了完美的筆法修正,縱向連貫的意識表現出新鮮而又成熟的趣味,給行書找到了無比寶貴的方向感——處於素樸狀態的以樓蘭殘紙為代表的魏晉一般行書尚沿用漢隸、章草的橫擺體 勢,縱向連貫的意識相當淡薄:末筆收束一般與其他筆畫收束
檢視更多2022-08-10
4、中鋒向下行筆,至中部邊提筆邊向左下方行筆寫撇,過渡要自然
檢視更多2022-08-06
3、帶折撇該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下執行後即以圓轉或折轉向左下方運筆,轉角處切記粗重
檢視更多2022-07-26
首先用唐楷的方法寫楷書,是不可能做到八面出鋒的
檢視更多2022-07-12
筆往前運走,就免不了要倒下來,彈性就會慚弱下去,需做個 “回頂”的動作立起筆鋒,如折角處的挫鋒,挑鉤處的蹲鋒,捺底出鋒前的微微回縮(所謂挫、蹲、回,都是回頂用勁的一種),均使散敗的毛筆在一定的程度得以復原立起,甚至使筆處於特殊的強勁狀態,錚
檢視更多2022-07-01
(八)提章草中的提畫形態與楷書較為接近,書寫時要體現筆畫運動的起伏感,切勿出現“楷化”現象
檢視更多2022-06-06
由此可見,捺畫的靈魂在於波折,波折的突出或簡省,形成波捺,刀捺,直捺三種基本形態和變化
檢視更多2022-04-13
糾正方法:按照方筆豎畫的書寫步驟去寫,切筆直下(欲豎先橫)以後,增加提筆、折鋒動作,使其在下行時呈中鋒運筆狀態,筆鋒復壓在筆腹的墨跡上,就能寫出左右勻齊光潔的豎畫來
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