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【議論文】
適者生存
——歌舞、戲曲、器樂者從業侃
文/林漢梁
出於對歌舞、戲曲與器樂的喜愛，說句心裡話，我是非常欣賞，也是極力敬佩那些以歌舞、戲曲與器樂從業者為生的大腕級人物。像唱歌的殷秀梅、戴玉強等，跳舞的楊麗萍與黃豆豆等，唱戲的徐玉蘭、於魁智與馬蘭等，拉二胡的宋飛與鄧建棟等等，均是藝術界的頂級人物。在我的青春至老年這一漫長的時段，無時無刻都在欣賞他們的經典作品。
在我的印象與認識中，他們之所以成功，除了有著嫻熟與深厚的基本功以外，另外學院的培養與資歷，以及機遇的到來也是不可缺少的，同時這裡面也包含極少數自學成才之人。可見，要想在歌舞、戲曲與器樂從業為生，這是一條多麼難以實現的夢。
隨著十八大的反腐力度逐步提升，全國一些大型的演唱會基本消失，一些有著大腕級明星式的演員，沒有什麼舞臺展現。又隨著高科技的發展，媒體上的《抖音》與《快手》又活躍於人們的視線。於是乎夫妻歌手付笛生與任靜，連同兒子付豪，含有商業性質一併在抖音平臺亮相做廣告。由於是名人，估計價格比一般人要多不少，商家與主持人均雙贏。還有我欣賞的女高音獨唱者雲朵，也在抖音平臺出現，遺憾的是她那種響遏行雲的歌聲，再也不可能出現在抖音平臺。更有曾經在央視唱《超越夢想》出名的歌手汪正正，乾脆寫起書法來“銜接”人們的視線。諸如此類的事情眾多，舉不勝舉。足以證明；時代在變，人也要與時俱進根據形勢的變化來適應。
以上所舉，似乎屬於自己的才華被形勢所困，因而有點“生活所迫”的無奈之舉。但反過來，也有不受其形勢影響，仍然活躍於舞臺展現自己才藝的大家。像殷秀梅、於魁智與宋飛這類藝術家，由於聞名遐邇，終究不愁沒有“生計”，
在家“獨善其身”，自有“三顧茅廬”之現也！說明有了真東西，不愁沒有飯吃。
高科技使人知道世間無數事。有了抖音平臺，使得一些不出名的小人物，透過抖音，逐漸亮出來一些新生事物。如一些原本不出名的年輕美女二胡高手，那個水平拉的真叫一個享受！我在想；倘若陳依妙沒有父親陳軍、爺爺陳耀星兩個二胡高手的巨大“後臺”， 陳依妙是不是能火起來？還真是個未知數。因為技術和她不相上下，然而顏值比她好的多了去了，可見拉二胡拉的好且又漂亮的美女比比皆是。同樣的藝術水準，誰的顏值高，誰就是贏家，似乎已成規律。
再說說行業之間的差距。音樂界有幾類標準，有隻會唱歌的，有隻會作曲的，有隻會彈鋼琴的，但也有三項都擅長的且還多一樣作詞的劉歡，像這樣的人才算不上鳳毛麟角，但確實不多，著實讓人敬佩不已！
從表演難度看來，我感覺唱戲的要比唱歌的更顯功力深厚。你想想，唱歌的動嘴，大不了做幾個簡單的隨和動作。但唱戲就不同，除了要唱出標準的戲劇味道，還要按照傳統模式做出標準的舞臺動作。如京劇名家於魁智，一口非常好聽的老生唱腔，加上熟練優美的戲劇動作，看了令人肅然生敬。又如越劇《紅樓夢》寶玉的扮演者已故越劇名家徐玉蘭，她的唱腔在現在年輕演員中，難以找到超過徐本人。
至於從事器樂的專業人員，曾經有過獨奏的歷史，也可算是該行業的幸運兒。那麼多的小提琴、二胡演奏者，憑什麼你就可以獨奏？除了技術比他人要略強以外，我想多少與指揮有點情緣吧！我猜想也許有在背後演奏了一輩子，都沒有獨奏的歷史，可見從事器樂演奏想出“風頭”也是一種機遇。
當今從事歌舞、戲曲與器樂者多多，競爭激烈。要想獲得一個生存的機遇，著實困難重重。該行業還不比其他行業，找關係送禮自然走不通，關鍵還得依靠自己的實力，才能適者生存。
適者生存，生物學家達爾文的基本概念是；自然選擇學說的一個組成部分，認為自然選擇使那些較不適應環境的個體淘汰，最能適應環境的個體得以儲存和繁榮。
鄙人在青、中年時，對於歌曲、戲曲與器樂方面均有涉獵。如小學至成年時，能在舞臺上獨唱成人歌曲。在當年八個樣板戲時興的年頭，自己也能學著唱了不少唱腔（且能用假嗓唱阿慶嫂），得到大家的好評。在青、中年時會拉二胡，且“混入”器樂團隊上過臺演出。到了中老年，自己的興趣轉移，專心致力於詩書畫印乃至寫小說作為生活“調劑品”。對於唱歌、唱戲與拉二胡基本沒多大興趣了。一句話，三項科目對自己來說沒有丁點發展前途，轉而向有利於自己擅長的詩書畫印等學科孜孜以求。總之一句話，每個人均要根據自己的具體情況來定目標，真正做到“適者生存”之人。
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本文系水緣文學（ID：sywxwk）原創首發，作者：
水緣文學（ID：sywxwk）
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作者簡介
林漢梁 ，男 ，1952年出生，江西省南昌市人。
南昌市迎賓中學退休美術教師。
江西省詩詞學會會員，江西省楹聯學會榮譽理事，，南昌市詩詞學會理事，有微小說發表於內蒙古出版集團、《濂溪》與《南昌教育》內部雜誌。
議論散文發表在《生活365》、《領袖峰》內部雜誌。