尷尬的大衛，大衛的尷尬

我們這裡說的大衛是雅克·路易·大衛。對，就是畫《拿破崙加冕》造假了拿破崙母親在場的畫面，也畫了馬拉死在浴缸裡的，還被世界圍觀的那個大衛。他是對西方的美術特別是學院派建立和形成巨大，也是深深影響了徐悲鴻，影響了中國美術畫院學院派教育。

一幅《馬拉之死》是描繪了革命者馬拉被暗殺的作品，馬拉是法國大革命雅各賓派的核心領導人之一。在一個尋常的日子裡，一個相貌普通的女子敲響了馬拉家大門，說有一重要情報向他透露。當馬拉正在沉浸在獲得情報的喜悅時，女子從掏出一把匕首，精準有力地刺向馬拉。鮮血滿了浴巾，浴缸旁邊的木箱上還有兩個暗號：一個是獻給馬拉，第二個提名大衛。

大衛是個畫家，新古典主義代表的畫家。他早年同時是個革命者。大衛對於革命是充滿熱情的，他用自己最擅長的畫筆投入革命畫鼓舞人心的作品。

拿破崙的加冕，這幅畫是大衛的代表作。那大衛的尷尬和尷尬的大衛又是什麼樣子呢？

最近兩三百年的一種美學的風格，要求藝術能夠回到一種高貴的古典精神。不要太誇張情緒讓人能夠用理性的，理智的思考來判斷一切的事物，大衛在革命前曾經畫過一些像以古希臘或者羅馬為故事的巨大的畫作，如羅浮宮的最重要的一個大的畫廊這個大廳中間掛的最大的畫是大衛的作品。大衛曾經參與法國《大憲章》的制定，他也曾經參與法國的這個最後國王路易16和皇后上斷頭臺的簽署，所以作為一個畫家，其實我們看到這個大衛滿了一種矛盾，因為他現在留下了有一張素描的作品，是畫路易16的皇后。其實當時他是站在革命這一邊的，而這些貴族皇帝皇后生前暴虐無道，那麼最後被人民判決死刑是理所當然的，可是作為一個畫家大衛最後覺得如果拿掉皇后的頭銜，她也就是一個可憐的女人，大衛有一種悲憫，他就用一張素描畫下這要斷頭的皇后。大衛個性上的矛盾說一方面必須要革命，另外一方面的革命之後看到這些貴族一個一個被送上斷頭臺，他又有一種悲憫。這種本來就是我們人的一種兩難啊。

大衛經歷法國大革命漸漸變成暴亂。就是原來支援一個政黨，最後這個政黨拿到權利以後就開始腐敗了。大衛開始期待說有沒有一個新的穩定政治的力量出來，這時拿破崙來了。所以他就開始從支援大革命變成支援拿破崙。拿破崙最後也是竊取了革命的果實，加冕稱帝了。我們就看到大衛本身在繪畫上就有了一個非常大的美學上的轉變。為拿破崙所作的畫不反應真實的場面，大多在歌功頌德。

我們瞭解法國的歷史會覺得大衛值得同情，如羅蘭夫人說自由，多少罪惡假汝之名而行。拿破崙利用自由，平等，博愛這個口號在經營他自己的政治野心，可是大衛非常的天真，我們知道藝術家常常有一種浪漫，他覺得拿破崙充滿了理想。可拿破崙1804年加冕稱帝。所以大衛最後就變成了一個矛盾的角色：前期是一個非常革命的畫家，可到後來他所有的畫都是畫假的。

我們看到很多拿破崙征服義大利騎著白馬翻越阿爾卑斯山的這英姿風發，其實騎的是驢。大衛不得不為了要製造一種帝王的偉大的假象。大衛就被批判他不再是一個具備革命性的畫家，他已經被腐化了。

作為一個畫家，作為一個御用畫家，大衛完全聽命於領袖來畫畫，這個時候已經失去了自己對繪畫的創作的自主性。同情他太天真，太浪漫，他不是一個真正搞政治的料子，所以最後他就被拿破崙這樣的一個充滿了野心的政客所控制，最後大衛死在了比利時，而他的一生也剛好貫穿了法國大革命。

我們還是要強調大衛在繪畫上美術上重大的影響，特別是教育方面他成立了法國當時最重要的巴黎皇家美術學院，這個學院一直到現在還存在所有上課的方法，教育的觀念，宗旨都是大會所制定的。這個學院幾百年來對於法國，對於歐洲，對於世界都發生了非常非常大的影響。

大衛作為沒有政治野心和頭腦的藝術家，尷尬伴隨他的一生。真正的藝術家從來和政治不match啊。