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中鋒側鋒哪個更好用更實用,這個爭論坑苦了不少書友

作者:由 習之堂 發表于 書法日期:2022-06-05

中鋒側鋒用什麼筆

中鋒側鋒哪個更好用更實用,這個爭論坑苦了不少書友

如題,中鋒與側鋒是毛筆字初學者非常糾結的一個話題。有些人認死理,死磕一種筆法,有些人無所謂,可筆下的線條質量卻不咋的。然而我們知道,用筆不過關,毛筆字想要寫出點味道實在是痴人說夢,所以只要你下決心練字,就必須弄清楚中鋒和側鋒的關係與作用,畢竟這是筆法中最基礎也是最常用的。

透過下面這兩張圖,先簡單看一下中鋒和側鋒的區別:

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中鋒用筆

中鋒:筆鋒保持在點畫中間,筆桿垂直於紙面。

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側鋒用筆

側鋒:筆鋒與行筆方向有一定的夾角,筆桿也有一定的角度。

有人因此恍然大悟,原來就是角度有差別,難怪感覺用側鋒寫起來更自然,因為現在我們寫硬筆字,都是斜著拿筆,誰會把筆豎起來寫字?如果就從執筆姿勢上理解這個話題,那我勸您還是投筆從戎吧,這個真的不太適合……

還是要從線條的特點上,來評判這兩種筆法。

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中鋒線條

中鋒筆下的線條是圓潤而飽滿的,看起來有立體感,古人用“屋漏痕”、“錐畫沙”這樣的字眼形容中鋒線條,可見對書法的審美來說,線條質量是不是有力度,是要佔很大比重的。中鋒用不好,線條往往綿軟無力,因為控制筆鋒的基本功不紮實。

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側鋒的線條帶有險勁之勢,給人以變化多端的感覺。但側鋒的線條往往一側光滑,一側毛糙,用多了會給人一種華而不實的印象。

關於實用性,很多人覺得側鋒實用性更強,因為楷書行書更具有實用性和觀賞性,多用側鋒,而中鋒最常用的書體就是篆書,篆書辨認起來難度大,普及性低,不實用,因此中鋒也隨之地位下降。比如嶧山碑,纖細的線條還要用中鋒寫成,寫起來難度大不說,還讓人覺得死板,練起來枯燥。

可實際上,中鋒也好,篆書也好,在毛筆字基本功的練習上,作用是無可替代的。不然書聖王羲之為什麼要教導其子王獻之:“窮篆籀,功省而易成”呢?王世貞在《續書譜》中對中鋒和側鋒有非常精到的評判,他認為“正(中鋒)以立骨,側以取態”,說明中鋒和側鋒都是為了線條的質量和視覺效果服務,但各有側重,但中鋒是用筆的根本。明代豐坊說得更直白:“古人作篆、分、真、行、草書,用筆無二,必以正鋒為主,兼用側鋒取妍。”

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左宗棠的題字

所謂筆筆中鋒,尋一篆籀名帖,當作入門練習,完全可以。不但能夠快速熟悉毛筆的書寫特性,對書寫的穩定性,提按和運腕的基本技巧,都能夠起到練武中馬步的作用,就是基礎厚實。目測清代的人對書聖的建議體會最深,從鄧石如開創隸法作篆的風格後,湧現了一大批篆書高手,就連左宗棠這樣的軍事家政治家,筆下的篆書都精湛老辣,林則徐的遺像上,都是他用篆書題的字。當然要進行入門練習,還是選一個合適的帖子,可以用吳大瀓的《說文解字部首》,弘一法師提到寫字時,就有推薦了吳大瀓的這部作品。

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中鋒基礎有了,融入側鋒寫起楷書來就更加遊刃有餘。

現在很多朋友從顏真卿的多寶塔入門練習楷書,顏體楷書側鋒運用的就很多,比如懸針豎在收筆的時候,往往就稍帶側鋒,這樣增加了一些變化,看起來讓字更有活力。

但其實楷書也好,顏體也好,都不是筆筆側鋒的。相反,側鋒起筆後,透過手腕的轉動,調至中鋒再行筆,能夠充分地體現顏體線條的特點,在轉折處的提按就會非常自然順暢,寫出真正的“顏筋”來,而不是從頭到尾側鋒刷過去,寫得肥瘦失衡。

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所以所謂的實用,其實真正要看的是書寫的需要,而不是由著自己的書寫習慣。而很多人說的“自然”,無非就是沒有刻意訓練用筆的技巧,自己原生態的書寫方式而已。

所以建議各位說,中鋒還是要練習一下,筆鋒立得起來,也能側得過去;如果只會側而立不住,這樣的線條質量是有缺陷的,這樣寫下去不要說涉及各種書體,好好的楷書估計也越寫越江湖了。

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