提鬥毛筆適合寫什麼字型
現在漸漸有這樣一種趨勢，年輕人更喜歡用中性筆，中性筆似乎有取代鋼筆的趨勢，而還在上學的學生們，對玻璃蘸水筆更加感興趣。然而
鋼筆有其獨特的優點，筆尖的彈性是中性筆和玻璃筆難以企及的。
但這是現代的鋼筆。早期的鋼筆，不但上墨裝置總是漏水，一些書家索性就蘸墨書寫，甚至連執筆姿勢都非常奇怪，鋼筆幾乎與紙面平行了。在今天看來，這種執筆非常奇怪，但是考慮到
據傳王羲之用鼠須筆雞距筆，就發現奇怪的執筆裡隱藏著書寫的秘密。
一支銅頭木尾的老鋼筆
蘸水筆與墨色濃淡變化
早期鋼筆傳入我國的時候，雖然也有一些比較體面的貨色，但更多的是一個銅筆頭鑲嵌在小木棍上，蘸一些墨水就可以書寫，這種鋼筆，筆者並不懂與毛筆相比，先進性在何處。一樣要一個敞開的墨水瓶子，一樣要蘸墨水，蘸了墨水一樣要洗筆。這種鋼筆在1949年的鄧散木白蕉《鋼筆字範》裡，有一張模糊的圖。
從結構上看，可以知道這種筆是不吸墨的
這種寫一些字就需要蘸水的鋼筆，在筆者看來別有一番情趣：不像穩定出水的筆，筆畫的粗細幾可預料，這種需要蘸水的筆，
蘸墨後先寫的幾個字，必然比後寫的幾個字粗，這就避免了筆畫粗細上過於呆板。
粗字或因蘸水初寫，故較粗
據行家所說，學毛筆字，秘訣在於中鋒運筆，而學鋼筆字，秘訣在側鋒運筆。
所以鋼筆寫得好的毛筆字平平常常，毛筆字寫得好的鋼筆字普普通通，實在是再正常不過的事情。
毛筆筆畫粗細，在於中鋒運筆的輕重，而鋼筆筆畫的粗細，在於執筆的彎曲度（在散木先生的年代，硬筆就是真的硬筆，幾乎沒有彈性）。
散木先生傳授鋼筆蘸水經驗
橡膠工藝的進步，與塑膠工藝的發展，都讓鋼筆漸漸脫離了“非蘸水不能書寫”的困境。穩定的出水，
讓“鋼筆的蘸水量”不再成為一個困擾初學者的問題，但隨之而來的是，除非經過有意識訓練，否則幾乎寫不出字的濃淡變化。即使寫字的節奏把握很好，現代鋼筆穩定的出墨，也難以讓我們看出墨跡的深淺。
奇怪的執筆姿勢與筆畫粗細變化
對於幾乎沒有彈性的鋼筆來講，如何實現粗細變化，是很頭疼的事情。然而根據散木先生的鋼筆作品來看，這並未難倒他老人家。
即使是在鋼材質量很低的年代，生產的老鋼筆，也可以透過改變鋼筆傾斜角度的方式，來實現鋼筆書寫粗細的變化。
散木先生鋼筆字跡粗細變化
鋼筆尖可以粗略看作一個長方形，筆與紙面形成的夾角越小，這個長方形與紙面接觸的面積就越大，從而筆畫也就越粗。一些比較細的筆畫可以透過凌空取勢來完成，但一些比較粗的筆畫，在沒有美工筆的情況下，只能透過壓低鋼筆進行書寫。
現代美工筆：書寫粗細可透過握筆調整
無論是鋼筆還是毛筆，落款不換筆是一個不成文的規定，除非是寫大字榜書，正文用提鬥，落款才可以換大中楷毛筆。對於鋼筆創作來講，落款是鐵定不能換筆的，那怎樣才能讓落款的字比正文小一些呢？
輕一點寫落款，或者將鋼筆立起來，
都是比較常用的方法。
當然，鋼鐵工藝的進步，令現在的鋼筆尖又輕又薄，還能保持不錯的彈性。合金筆尖的更是讓鋼筆的彈性顯著增加，我們不再需要把筆臥成幾乎與紙面平行的姿勢，但是這樣一來，我們也很難讓鋼筆字帶有毛筆字的韻味了。
散木先生的鋼筆筆畫，勝似
總結：老鋼筆確實比新鋼筆難用，無論是書寫的姿勢，或者蘸水的多少，都是困擾初學者的難題。用新鋼筆的人，只要掌握字型的結構與書寫的節奏，就可以寫出不錯的字，然而用老鋼筆，還要額外熟悉蘸墨量與書寫姿勢。這樣的好處顯而易見：在藝術上下的功夫越多，得到的回報也就越多。