章法美是什麼書法
前陣子寫了幾篇有關王羲之筆法的一些領悟，純粹就是自己在臨帖時觀察和悟到的東西，不一定成熟。但目前的臨帖深度和理論水平，也只能寫到這個份上。以後有新的發現和體會，我會繼續更新上傳。
晉代是不是有章法一說，我還沒有讀過相關的文章。從王羲之的《筆勢論》來看，雖然說主要是教導王獻之有關筆法的著作，但其中也蘊藏了不少關於章法的知識。“
夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。”
這些文字其實也是對章法的論述。
王羲之存留下來的墨跡本，特別是他的手札系列和17帖，這些都是普通的生活中的書信，從中我們可以看出，王羲之的章法意識非常強烈，不僅講究單字的筆法和結體，而且重視謀篇佈局。
我們透過作品來分析。
列間擺動：集體舞，秀出我的小蠻腰
這幅作品短短34個字。看上去是不是象極了大叔大媽跳廣場舞？我們先來分析它的整體：右起第一行，第一個字向右傾斜很歷害，第二個字稍正偏左，第三個字突出向左而且重墨，第四第五個字又向右傾斜。整列看上去就走出了一個“S”型的步伐。第二行，前三字往左傾斜，第四個字重墨向右，把中心拉回來，第五字向右第六字又向左。整列又是一個“S”型。第三行前四個字稍稍往右，到“當”字時重墨往左拉，接著“平”“定”二字輕輕錯開，也寫出一個微“S”狀。第四行第五行的擺動稍微收攏，輕微擺動，第五行最後三個字向右傾斜，使左邊空出位置便於落款。這是從列的角度，我們可以看出每一列都呈“S”的流浪狀起伏。
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再看一幅作品。
這是遠宦帖墨跡本。第一行重墨，從“小大”開始往左邊傾斜，走出“S”型，然後以這個“S”為主基調，每列都微微左傾，只有第四行比較正，其他幾行都是透過中間幾個重字的平衡微微往左方向傾斜。但神奇的是，整幅作品看上去卻依然是正的。就有點象臺上表演的舞蹈演員，你以為他撐不住了，不料人家還穩得很。
規律：這種“S”型的步伐，往往依靠中間幾個字的重、大來實現方向的反轉。以中間幾個大字、重字的反方向排列，來實現整列中心的制衡，使整列文字圍繞中軸線，左右搖擺但中心線仍舊不偏不倚。
2、字間擺動：雙人舞，配合默契的花樣探戈
從下圖的一系列片語的擺動組合中，我們看到了這種非常有節奏的旋律。忽左忽右，左顧右盼，開合有意，配合默契。這就好比是一對非常熟悉的雙人舞伴，透過雙方的肢體語言達到完美的協調統一。
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規律：字與字之間的擺動，是行草書法中的必修課。這種擺動，除了依靠字的傾斜方向來調節，還可以透過字形大小、輕重來進行調節。一個詞組裡，通常是兩個字間的組合居多，方向相反，互相抵制達到一種平衡。當然，也有幾個字構成一個片語進行組合，需要結合行文的具體場合靈活運用。既不能過分誇大，又需要一定的張揚，所謂張弛有度，開合有法。
3、
王羲之墨色變化特點：兩頭輕中間重，把守中門。
這可能是王羲之的書寫習慣。我觀察了很多有關王羲之的作品，發現他比較喜歡重點佈局中門。無論是單字結體，還是章法佈局，他在中門的控制上非常熟練。
這兩幅字，都在中部地區構成了一個墨塊，使整幅作品顯得非常穩健。這種章法結構，在他的作品中佔了大多數。當然，也有透過對首行進行濃墨書寫，然後慢慢加快速度，形成節奏變化的。但草書手札裡，比較常見的還是居中佈局為主，呈兩頭輕中間重的章法結構。特別在尾部，通常是小字，輕字沉底。
這種章法的佈局，在當代書法界已經得到廣泛運用並且形式更加豐富化。墨色的變化和感官衝擊隨處可見，其表現手法已經遠遠地把這位廣場舞大叔甩到后街去了。