虛筆是什麼手法
虛筆這個詞在書法術語中不常見，或者說就是個模糊的概念，大概是筆鋒連帶、飄逸所致。米芾書法以“風檣陣馬”著稱，下筆酣暢淋漓、八面出鋒，那種“刷”出來的美感可能就是所謂的“虛筆”吧。
作為“宋四家”之一，米芾的狂傲不羈人盡皆知，不僅對當朝書法名家頗為不屑，就連唐朝書法大家柳公權、顏真卿這樣的書法大家也不例外。米芾曾在《乞米帖》中這樣評價顏真卿的書法：真卿學褚遂良既成，自以挑剔名家，作用太多，無平淡天成之趣。大抵顏柳挑剔為後世醜怪惡札之祖，從此古法蕩無遺矣。
唐朝書法素來以注重法度著稱，顏真卿、柳公權這樣的代表書家竟被米芾視為“醜書”之祖，其狂傲可見一斑。但是米芾的《蜀素帖》被後世稱為“中華第一美帖”，自然也不是浪得虛名。如果“虛筆”也算一種筆法的話，體現在米芾的書法中至少有以下幾個方面需要注意：
虛筆切忌漂浮無力
很多人認為米芾書法想入魏晉，但筆下太狠，未得魏晉風流。這種看法並非全無道理，卻在客觀上成就了米芾獨特的書風。從書法史來看，那些所謂得魏晉風流的人鮮有能與米芾比肩者。
米芾的書法中，許多字的起筆呈現散開的鋒毫，一些豎筆、撇筆因執行急速而留出飛白。整幅作品氣勢豪邁，跌宕的筆畫間蘊含著巨大的張力。
為了追求米芾書法大氣、灑脫和那種刷出來的筆鋒，一般人都過於注重行筆的速度，雖然滿紙飛白，卻漂浮無力。有些書法臨帖功底，尤其是臨習過米芾書法的朋友大概都知道，米芾的書法雖然頗有氣勢、灑脫無羈，但是隻看到這些表面的東西，無疑就是捨本逐末了。
虛筆切忌造作
書畫大家董其昌對米芾書法推崇備至：吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出於蘇軾之上。晚年一變，有冰寒於水之奇。
米芾的《蜀素帖》有“中華第一美帖”之譽，大多源於那種與眾不同的“刷”出來的美感，所謂的虛筆時有所見。需要注意的是，這種刷出來的美感絕不是隨意而為，米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”。
米芾有很多特殊的筆法，但是這些筆法頗為講究，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。要是一味地刻意追求某種效果，忸怩作態，矯揉造作，勢必會適得其反。
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