蘭亭臨帖是誰寫的
褚遂良《蘭亭序摹本》
《褚遂良臨蘭亭序》鉤之批判
臨摹是學習書法的必由之路，孫過庭說，“察之者尚精，擬之者貴似”，透過對褚遂良臨王羲之《蘭亭序》中鉤的批判，我們對此會有更深的認識。
1。 褚遂良臨《蘭亭序》與馮承素摹《蘭亭序》在鉤筆上有著很大的不同，表現為三類情況：
（1）省略鉤；
（2）弱化鉤；
（3）改變鉤的形態。
2。 對於鉤的省略應該理解為其不願意鉤。在筆畫結束時改變行筆方向“鉤”起是筆畫本身的要求，但是在手寫體中鉤的最終完成是書寫者意趣所在。對於鉤的省略只能理解為褚遂良對鉤起後意趣的呈現沒有興趣。
也
感
對於不是字中末筆的鉤筆形態更是筆畫間承啟的需要，呈現著筆畫間內在的情意關聯，臨帖時對此的表現有一定的難度，但是褚遂良有時會有意地忽略。
賢
列
3。 褚遂良對於鉤的弱化並非尋求一種《蘭亭序》原字外的別趣，而是對於《蘭亭序》鉤本身的功能與意義的忽略。鉤呈現為輕重、粗細以及角度的多種變化是因為有著相應的情意內涵，當以較重的筆觸來完成鉤筆時，必然要有相應的行筆動作，而這種行筆動作並不僅僅是鉤前筆畫完成後的順勢提鉤。顯然，褚遂良對此並沒有要求。
也
清
至
慨
同
修
情
4。 褚遂良在臨作中改變原帖筆畫形態有如下情況：
（1）將折鋒鉤起改為弧線提起。在行筆中折鋒是需要緩行並瞬間調鋒來完成的，顯然這需要凝神用意，而弧線提起是最為方便省力的行筆方法。
盛
修
（2）將分段弧折的筆畫作折筆直接鉤起。這是將分段弧折的過程簡化處理，省去了由於情意表達需要的筆形漸變過程。
視
事
攬
5。 褚遂良鉤筆變化中多將角度多變的行筆方向改為平鉤（豎鉤）和直鉤（臥鉤），平鉤與直鉤對於結字來說能夠起到常規的平衡作用，同時也減少了筆畫的動態與相應的字勢。
寄
地
為
朗
6。 當褚遂良將折鋒鉤起改為弧線提起時往往筆鋒對紙的壓力越來越弱，導致鉤尖部分的墨量不夠，損傷鉤筆神氣，是未能將力送到筆畫末端的必然現象。
抱
也
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總監丨馮錯
主編 | 凌晨
編輯 | 土曾 小君 祁朦