麟字連筆怎麼寫
在漢字大觀園，既有一兩畫的簡單字，也有二三十畫的多筆畫字。相較於我們現在使用的簡化字，繁體字中的多筆畫字更多。書寫這些多筆畫字實在是煩心事，美觀姑且不論，單看結體，要麼是越寫越長的瘦高個，要麼是臃腫不堪的大胖子。總之，形體完全走了樣。有的人為了壓縮筆畫，把某些偏旁糊在一起，或者隨意繞幾筆。這終究不是辦法，因為書寫的第一要求是正確。
怎麼辦？首先，我們只能想辦法把幾十筆畫壓縮在合理空間裡；其次，我們還要想辦法使筆畫和諧共處，前呼後應，不要產生擁擠不堪的雜亂感，讓每個筆畫各得其所；第三，僅僅正確還不夠，還要寫出硬筆行書的靈動感，給人以美的享受。
總之，合理、諧調、美觀是處理多筆畫字的三原則。
下文嘗試解決之。
其一，壓縮筆畫間距，削減筆畫寬度。
上下結構的字，以壓縮橫筆畫間距、削減橫筆畫寬度為主；左右結構的字，以壓縮豎筆畫間距、削減豎筆畫寬度為主。壓縮筆畫間距，減少“白”的佔有空間，使繁多的筆畫被合理安排。甚至，讓前後偏旁的筆畫互相嵌入，以節省空間。削減筆畫寬度，多用細筆，少用粗筆，使限定空間內“黑”的比重相對降低，“白”的比重相對提高，從而密中增疏，疏密有致。想想看，一個由十多個橫筆畫疊加的字，外加筆畫之間的空白，如果不壓縮筆畫和空白，就會越疊越高，寬高比嚴重失配。
羹
例字“羹”儘量壓縮筆畫間距，同時上下偏旁之間的筆畫錯落互嵌，從而避免了結字太過瘦高。
其二，製造筆畫聚集，形成區域性空白。
多筆畫字的難點，不在密，而在疏。筆畫已然很多，結體十分壓抑，如何在“密”林中散發幾縷“疏”的陽光，是我們著力解決的問題。把某些相關的筆畫緊密集中，壓縮在儘可能小的範圍內，從而在它的周圍騰出較多空白。或者，乾脆讓筆畫向兩側發散，中間地帶變得明朗起來。這些方法有利於調節疏密，密中有疏，使結體不致於太過壓抑。
羼
麟
例字“羼”三個“羊”緊緊圍繞中豎佈置筆畫，使其周邊出現少量空白，密中有疏。“麟”各偏旁都有少量筆畫聚集，也有利於結字的疏密協調。
其三，減少牽絲連帶，強化淡墨效應。
筆畫原本很多很亂很難安排，所以儘量慎用牽絲連帶。筆畫複雜交叉的地方，少用牽絲連帶，斷開則疏朗；筆畫疏朗平行的地方，適當牽絲連帶，強化呼應關係。此外，對於多筆畫字，可以把某些筆畫寫得輕一點淡一點，刻意製造淡墨效應，使結字顯得清爽疏朗。
攘
例字“攘”中，筆畫較少較疏的地方使用了牽絲連帶，而筆畫較稠較密的地方少牽絲連帶，以免亂而不清。
其四，合理省簡筆畫，改善疏密關係。
行書的筆畫有一定的彈性，可以適當省減合併，使多筆畫字有所瘦身，從而改善密多疏少的狀況。某些筆畫被一筆帶過，某些相鄰點畫合而為一，有的筆畫則直接省減。省減點畫不可隨意，要符合約定俗成的習慣。
攫
聾（聾）
例字“攫”中，“目”內兩個小短橫被一筆帶過，“又”的短橫因勢省減，這樣節省了空間，有利於眾多筆畫的合理安排。例字“聾”也合併減少了“龍”右上旁的短橫，右下旁的短橫一筆帶過。
其五，借用草書符號，減輕筆畫壓力。
行書是相對開放靈活的書體，增添一些楷書的筆法，或者借用一些草書的符號，均無可厚非。對於多筆畫字，在不害識別的前提下，借用草書符號代替某些偏旁，不僅可以減輕筆畫書寫的壓力，化繁為簡，還可以增添字的靈動感，彰顯行書之神采，真可謂一箭雙鵰，我們不妨多做嘗試。
衢
例字“馨”和“衢”借用了一些草書符號，使兩個多筆畫字看起來十分簡約。從這一點來看，瞭解一些草書知識，有利於寫好鋼筆字行書。