鮮于璜碑主要敘述鮮于璜的生平仕歷對嗎
漢隸《鮮于璜碑》
《四體書勢》中記載，在漢代時，隸書的使用很普遍。西漢晚期至東漢初期，雖有隸書的石刻，但沒有明顯的“蠶頭雁尾”筆畫造型。《四體書勢》中又記載，“蠶頭雁尾”筆畫造型的石刻大量出現在東漢末年，且這個時期隸書風格多樣，有些甚至受到後代的重視，成為最主要的學習範本。其中以方整古樸的《張遷碑》為代表，具有雄強厚重書風的《鮮于璜碑》，也是東漢末年最有影響力的隸書範本之一。《鮮于璜碑》全稱“漢故雁門太守鮮于君碑”，是中國最重要的漢隸碑刻。《鮮于璜碑》以方筆為主，不同於秀美的《曹全碑》。所以，《鮮于璜碑》不僅是漢隸中以方筆為代表的最佳研究範本，而且對古代碑刻與書法發展史研究具有一定的參考價值。與《張遷碑》一樣，《鮮于璜碑》用筆也是以方筆為主，方整樸厚。但是《鮮于璜碑》卻是研究“隸變”和“方筆隸書”的最佳物件。為什麼這麼說呢？首先，認真觀察《鮮于璜碑》中的每一個字，就會發現，他存在著大量的篆書筆意，但又存在隸書明顯的“蠶頭燕尾”的特點，這就說明，《鮮于璜碑》在“隸變”的這個過程中，還沒有完全的完成“隸變”；其次，雖然和《張遷碑》相似，都以方筆為主，圓筆參半，但在《鮮于璜碑》中，方筆筆畫是非常多的，如此多的方筆用量在其他漢隸中是沒有的。因此，在“隸變”中，《鮮于璜碑》是方筆演變的一個例項。從時間角度來講，《鮮于璜碑》與其同風格的《孔羨碑》、《谷朗碑》、《熹平石經》等諸多漢碑相比，《鮮于璜碑》早於以上諸碑，所以，研究“隸變”和方筆隸書都無法繞過此碑。而且此碑線條非常厚實，且少有提按，運筆不能太快，在臨摹一段時間之後，再在熟練的基礎上，穩中求快，這樣線條才有質感和神采。通篇瀏覽《鮮于璜碑》，會給人一種威嚴之感。《鮮于璜碑》法度嚴謹，而且有界格。通常寫字，都會把字寫到界格中間，而此碑的字，均在界格中靠近上線的位置。上齊下不齊，點畫靈動，字距大於行距，整體一看就像一排排披著鎧甲，佩戴長刀計程車兵，一身凜然正氣。我看過一些書友臨寫的《鮮于璜碑》的習作，為了表現此碑方整內斂的特點，筆畫的邊緣過於刻意描摹，就像把一個胖子蜷縮在狹小的正方形空間裡，漏出的部分刻意的進行抹平，整體黑壓壓一片，那這樣的字一看就是沒有精神的。所以，我們在臨摹此碑時，一定要抓住其大氣古拙的特點，用筆爽利，收筆斬截，表現出漢碑的陽剛之美。在用筆上，《鮮于璜碑》有些筆畫也是很有味道的。比如“勾畫”，《張遷碑》寫勾畫時，注力於筆尖慢慢向左推，收筆時有駐筆的動作。《鮮于璜碑》的勾畫略有折筆且極富彈性，比如“字”、“於”等。捺畫也很有特點，比如“令”、“大”的捺畫，這幾個字的雁尾收筆時高高翹起，婀娜多姿，他不像《曹全碑》那樣的秀氣，也沒有《禮器碑》那樣的尖銳，更不像《張遷碑》那樣的含蓄，《鮮于璜碑》的捺畫又好像融合了這幾個碑捺畫的特點，出鋒明顯但很含蓄，筆畫圓潤但略顯敦厚，確實別俱一味。“用筆千古不易，結字因時相傳”。《鮮于璜碑》個性突出，樸實率真的特點非常符合當代時代的審美。所以結合時代特點，並表現秦漢之氣節，是書法家們學習此碑必須考慮的一個問題。