韓國女人後開是什麼意思
為什麼是”韓劇為主流“的愛情偶像劇？
近些年，有很多學者都注意到了”韓流“（Hallyu）這個重要的文化現象。2000年左右開始，韓國在電視劇、流行音樂、電影、時尚這些領域持續發力，逐漸主導了整個東亞地區和東南亞地區的流行文化。其中，消費成本最低的電視劇是最主要的文化統治力。
很多學者指出，韓流引爆的起始點分別是：2002年佔領日本市場的《冬季戀歌》，2003年佔據大中華地區《大長今》等等
韓流，其實一個很有意思、也很重要的文化現象。
東亞和東南亞地區有十多個國家，人口多達近23億（資料來自worldometers）。在這23億的人口中，能夠接觸電視的人很多都在消費韓國文化生產出來的內容。在消費這些內容的同時，觀看者也在接受著這些內容傳遞的價值觀。最後，很大一部分價值觀會被觀眾所”內化“（internalised），也就是說，這些價值觀很大程度會觀看群體吸收，最終轉化成他們自己的價值觀體系。
“創造101”現象就是個很有意思的例子。很多人在評價一個”女團“的概念的時候，會不斷引用韓國女團的標準。
比如有網友會說：我知道某人有些才華，但是她的長相不符合女團標準！101本來就是韓國版權，請尊重原本的女團精神！
這其實就是一種無意識的”文化內化“，韓國女團的標準被當成一種”泛亞洲“的唯一標準，正在被我們用來檢驗我們的文化內容。
再多說一句：我上一篇文章提到的”女孩身體消費“，這是一個社會學概念，不是大眾所理解的那種”錢色交易“，和”賣肉“這種概念的沒有半毛錢關係。
簡單來說，”女孩身體消費“的學術意思是：年輕女性的生理特徵這個概念被被使用、被合理化、被信奉、以及被探索。
經過”內化“這個過程以後，很多韓國文化被多個國家群眾吸收，逐漸形成了一個很有意思的社會現象：想象的共同體。我感興趣的，是這個想象共同體中一個關於性別學的組成部分：泛亞洲的愛情共同體。
在娛樂和文化消費中，我們正在構建“泛亞洲愛情共同體”
沒有人“是女人“，不過，擁有女性生殖器官的人一輩子都在致力“成為女人”（當然，男性也是如此）。
太多研究人員已經調查過，看肥皂劇、偶像劇會對女性的性別認同和性別期待有重大影響。簡單來說，女性看偶像劇，會影響你成為什麼樣的女性，以及你有什麼樣的愛情觀。
研究顯示，沉迷”童話故事“型別韓劇的亞洲女性，年齡基本處於25-30和37-42這兩個組別。受到韓國偶像劇的影響，這個族群顯然已經總結出了一個理想的”愛情指令碼“：
無所不能的王子型男主
品行純良的灰姑娘式女主
王子和灰姑娘必然展開純潔的愛情
在女孩遇到生活和事業的困境時，男主必然要一路提供幫助
最終，女主一定會獲得愛情和事業的雙成功，並且必須建立在男主的幫助之上
在這個愛情指令碼中，我注意到的第一個很有意思的現象：很多女性表述，比起日劇會更喜歡韓劇，因為”日劇的愛情比較肉慾，而韓劇是純愛“。
這就有意思了。在韓國偶像劇粉絲的”愛情幻想“中，性和愛就好像是“水和油”一樣，應該是分離的。在“性愛分離”以後，會提煉出一種叫做“純愛”的東西，它不摻雜“性”這種雜質，它是一段愛情最高尚的基礎。
韓國偶像劇扛把子作品《來自星星的你》，在地球活了幾千年的男主和女主展開了一段“毫無性慾”但愛死去活來的戀情，可兩人肉體親密度進展最多也就如下圖這樣了。這種極其不科學、但又帶著科幻色彩的兩性關係，其實侮辱了所有有腦子人的智商。
但我沒覺得不好看，因為它在侮辱了我的智商同時，也娛樂了我的大腦。其實，大部分娛樂都是以侮辱智商為前提，只要你認得清就好。
第二個有意思的現象，就是偶像劇女主角總是能獲得“事業和愛情”的雙豐收，而且她的事業和愛情往往都有一個和諧的紐帶-男主角，但實際生活中，事業和愛情的關係，與其說是和諧，更多的是對立。
這就形成了一個女主同時追求“依賴和獨立”的矛盾關係：
在想象愛情共同體中，女主透過愛上一個無所不能的男主，即可以實現愛情又可以幫助事業，從而達到人生“雙豐收”
在現實世界中，大部分女性必須要在事業上作出重大犧牲，才能勉強保全愛情的完整，比如懷孕後辭職、男方換城市女方辭職跟隨、男方晉升女方換時間更靈活工作壓力更小的基礎工作……
比如，開頭封神結局爛尾的電視劇《迷霧》（此劇不是愛情偶像劇！），開始幾集很真實地刻畫了一個能達到事業成功的女性，寫出了她在”愛情and事業“這個選擇題面前要經歷什麼：
女主為了事業成功、為了追求自己的新聞理想，選擇了沒有愛情的婚姻、選擇了打掉孩子保全事業。在這個男女不平等的時代/社會，這才是女性手裡真實的”事業/愛情“的劇本：從來都不是”事業&愛情“，而是”事業or愛情“。
總的來說，在韓國愛情偶像劇席捲亞洲的同時，它的主要受眾群體-年齡超過25歲的女性，她們開始構建一種”泛亞洲的愛情想象共同體“，這個想象的共同體有一個具體的”愛情指令碼“：女主只需要性格純良，就可以遇到完美的王子，然後愛情和事業都會好像“開了掛”一樣順利，最終達到雙豐收。
這就是“童話故事2。0”啊，一個成本極低、槓桿率如此高的成功捷徑啊！
”童話故事1。0“達到的僅僅是”愛情豐收“；在現代女性獨立意識越來越強的今天，我們可算是進步了一點點，開始消費”童話故事2。0“了。最起碼，在女性的幻想裡，完美的王子帶來的不僅僅是婚姻幸福，她還能獲得事業成功。
算是個不幸中的萬幸吧。
愛情偶像劇不可怕，可怕的是你沒認識到它是“精神A片”
愛情偶像劇和A片有很多不同，但兩者作為“意淫媒介”，有非常多的共同點：
兩者都代表著一種終極追求，一個是性方面的“極致”、一個是愛情方面的“極致”
兩者都反科學、反人性、反一切常識：A片裡面的“造型、身體、技術……”都是反生物學的，這個相信老司機們都知道了；而愛情偶像劇裡面的“橋段、套路、情節……”都是魔幻主義的，這個相信談過幾次戀愛的同學們也都沉痛地領悟到了
觀眾對於兩者的消費程度和ta在現實生活中的滿意度是成反比的
……（歡迎補充）
第三點解釋一下。2017年最新研究顯示（Wright， Paul J。， et al）：A片看得越多，現實生活中的性滿意度會越低。我倒是沒找到證明“偶像劇看得越多、愛情越慘”的社科資料，但是本人不負責任地猜測，要是真的做一個調查，結果大約也是如此。
畢竟，總看“完美的、極致的，但反人類常識的魔幻愛情故事”，再把這樣的“愛情指令碼”內化到自己的愛情觀，然後去談戀愛……愛情應該會挺慘吧？
還有一個關鍵，如果身邊的人都在內化這樣的愛情指令碼，如果一個群體裡面所有的人都在“同步”這一種愛情觀，那麼所有人都會認為這中愛情觀是正常且正確的。
生活那麼苦，吃點糖合理，但把人為加工出來的甜化劑當成的常態，那麼你品到的任何滋味，恐怕只有苦澀。
A片不可怕，精神A片更不可怕。真正可怕的是有人不知道它的本質是“意淫媒介”，卻把它當做現實生活的標準。
愛情偶像劇不可怕，上面這種觀影心態，才可怕。
利益相關：我休息時會看韓國愛情偶像劇，我知道它娛樂了我情緒、同時也侮辱了我的智商。但我就不要做一個“脫離了低階趣味的人”，我要保留時不時做一頭傻笑且意淫的豬的權利。