古琴曲譜怎麼才能看懂
古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七絃琴，是中國的傳統樂器，至少有三千五百年以上的歷史。 古籍記載伏羲作琴，又有神農作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳說；舜定琴為五絃，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七絃；可見古琴文化的源遠流長，博大精深。“琴棋書
畫”的“琴”就是指古琴，古人撫琴之前，必須先沐浴焚香，文人雅士大多都鍾愛古琴。
學古琴要真正的從愛上古琴開始，從瞭解琴的歷史、琴的結構、琴曲的故事入手，然後才是撫琴的基本坐姿，左右手的指法。多加練習，每天保證練琴時間。堅持以恆。古琴完全可以自學，現在有海量的音影片教材（龔一大師、戴曉蓮大師等等），但建議起步階段最好有一位啟蒙老師親手教你，基本手法學會後即可以自己看懂古琴減字譜後再自學，當然一直有老師親傳更好，但現代的琴師大多都是為了錢而教不像古代琴師一樣用心傳授，一對一收費奇貴，動輒一小時幾百塊，如果你不是決定以琴為你人生事業只是像我一般娛己怡情的，完全可以自學，到時你會發現老師除了基本手法外很多都是濫竽充實數，比網上大師們的影片手發差別巨大，有些還讓你誤入歧途。另外，你還要有一張自己的琴，由於現在琴界操作非常亂，第一床琴（其實我一直叫一張不喜歡叫一床）最好讓人品好的老師替你挑選（他們基本都有渠道自己銷琴），發現人品不好的琴師就要小心了，價格很離譜的，一般一普通聯絡琴為主（土豪除外），一定注意不要買化工漆料的琴，對人有害，價格5000以下。說實話，玩琴的人永遠手上差一把琴的（這個道理初學者很難理解，今後到一定程度自然知道），初學者往往分不清琴好琴差，會覺得聲音大就好，其實琴從器型、漆、斫琴技藝、木料年份質量選用、琴絃選用和上弦技巧、音韻長短音色等等方面非常考究，你不彈到一定時間一定曲目你是不會知道琴好壞的，即使你開始買到的是一把貴琴你以後還是會發現有些曲目你這張琴彈不了或存在缺陷。所以琴器非常重要。因此第一床琴建議練習琴開始，某寶上的神器不是不能買但水真的太深，幾千塊的都可能不是好漆因此各位慎重。
提起學琴，一般人僅僅會想到是學習琴的彈奏。而我們這裡要談的是，學琴絕不僅僅是學習彈奏。
凡學問之道，與人的心靈境界的關係都是非常之大的。一個畫家，如果不知自心與大道的融合，如果不重視對人生的理解，而僅僅單純地畫，技法再熟也永遠不明畫中真正的妙趣。畫如此，書如此，棋如此，琴亦如此。
陶淵明曾有過“但得琴中趣，何勞弦上聲”的名句。仔細體味，可知琴的學問絕不僅是彈奏而已。
作為一個學琴的人，如果只知道把指法練熟，那還談不上是一個真正的琴者。對琴的體會，才是琴家更重要的素質。琴的學問，可不僅僅是彈一彈就能體會的。所以，學琴就要從各個角度入手，全面地學，透過習琴，培養自己對琴文化的理解，培養自己灑脫心境，加深對生活的體會，完善個人修養，最終認知宇宙人生的真諦。
當然，學琴也是一件很實際的事情。學琴者當然要實際地掌握一定的基本技能。那麼，作為一個真正的學琴者，起碼應掌握哪些技能呢？
作為一個像樣的學琴者，起碼要會識譜、會彈奏、會打譜，並且要對琴文化有一定的理解。一個琴者，應在此基礎上，透過多方位的修煉，最終體得琴道。
（二）關於彈奏
想彈好琴，識譜是基礎，同時要對常用的各種指法瞭如指掌，能夠運用自如。根據琴譜掌握所學琴曲的全部指法，能夠從頭到尾彈下來，這是具體學習琴曲的第一步。然後就要體會琴曲的節奏，以助於清楚地表達琴曲中的含意。
如果說指法相對容易掌握，那麼節奏的掌握就相對難一些。因為在琴譜上，指法說明得十分清楚，而卻不說明節奏。節奏的掌握，要靠老師口傳心授，和琴者自己對樂曲的理解。而掌握節奏，對於曲意的表達來說，是非常重要的。就像一首好詩，如果在朗讀時讀錯了標點、斷錯了句，那就無法良好地表達詩中的意趣。彈琴也是如此，如果停頓的地方不停頓，該連貫的地方不連貫，該快的地方快不起來，該慢的地方慢不下來，那就實在是失敗的彈奏了。所以，學琴者要對掌握節奏格外重視。
另外，彈奏時的呼吸，對琴曲的彈奏，也起著十分重要的作用。如果不能良好地運用呼吸，往往會影響琴曲的節奏控制，以妨礙整曲的彈奏。如琴者在彈奏琴曲時，若彈到悠揚瀟灑處，卻弊著氣，搞得臉紅脖子粗的，就根本無悠揚瀟灑可談了。若琴者彈到快速激昂處，卻頻頻喘氣，搞成了虛弱不堪的樣子，哪裡還有激昂可言。所以，琴者對於彈奏時的呼吸控制，不可不在意。
如此說來，呼吸和節奏的控制，實在是很難了。所以初學者往往難以掌握。所以，學琴者一定要注意對呼吸和節奏的訓練。訓練方法十分簡單，那就是多練詩歌的朗誦。若能聲情並茂地朗誦詩歌，則對於呼吸和節奏的控制能力就會大大增強。學習琴曲之時，要對每一首琴曲的含意、背景加以瞭解。彈奏之時，有如朗誦詩歌，按照朗誦詩歌的方法控制呼吸和節奏，就有助於較好地掌握曲意的表達。事實上，一個精於歌詠朗誦的琴者，掌握起一首琴曲的彈奏來，相對來說確實是非常快的。
（三）關於打譜
什麼是打譜呢？所謂打譜，就是指琴家透過確認譜本、揣摩琴曲意境、根據曲意確定節奏，使琴譜的文字，落實在具體彈奏上的一系列工作。另外，也有一些琴家認為將琴譜譯成五線譜或簡譜的譯譜工作，也是打譜的一個部分。
中國的古琴，是世界上曲譜最多的樂器。現存的古琴曲譜，就有三千多首。這其中就包括了相同曲目的不同版本。相同琴曲擁有多種版本，這也是琴的獨特之處。
琴文化是一種極具個性的文化。就琴曲而言，在琴譜上從來都是隻標指法，不標節奏，這就給琴家們留下了廣擴的創作空間。相同的琴曲擁有多種不同的曲譜，相同的曲譜擁有多種不同的彈法，甚至同一琴家在不同場合和不同心境下彈出的同一首琴曲也可能不很一樣。琴文化如此灑脫自由的個性，實是其他任何一種音樂文化都不能具備的。
也正因為琴文化具有如此強的個性，打譜也就成為了其中非常重要的一部分。對於一個學者來說，當良好掌握了相當的識譜和彈奏技能以後，就應進一步學習自己打譜。
打譜作為學琴的提高階段，需要具備較強的綜合素質。首先，彈奏技巧是起碼的基礎。另外，也需要琴家對琴學之道有相當的理解，需要琴家對琴曲的歷史背景和琴曲的意境有相當的理解，需要琴家有一定文學方面的理解和表達能力，還需要琴家對哲學思想方面有一定造詣。如此等等。
所以，琴文化實是一種非常特殊的綜合性文化。學好琴，當然不僅僅侷限於彈奏，而需要多方位的綜合修煉。這樣，最終才可能真正地體悟琴道。